詩詞大全杜甫是現實主義詩人,那么他有浪漫主義作品嗎
有的，你可以看看一下這篇文章，這篇文章就介紹了杜甫浪漫主義的詩篇和詩句。
【淺析杜甫浪漫主義的一面】 作者好像是：薛國榮 [摘要]從杜甫人生及其詩作分析了他浪漫主義的一面。 眾所周知，杜甫是一位偉大的現實主義詩人，但杜甫也有浪漫主義的一面。
一、杜甫人生的浪漫色彩 杜甫出身于官僚家庭，少時曾漫游吳越齊魯。23歲時應進士不第，后又因李林甫的把持而終身未取進士。
天寶14年（741年）29歲時拒受河西尉，后改任率府參軍。35歲時（747年）到長安后本想施展自己宏大的政治抱負，但是很不得志。
安史亂起，他一度困于長安，后逃出赴行在，朝見肅宗，拜官左拾遺。又因營救房琯而被貶華州司功參軍。
乾元二年（759年）棄官而去，經秦州、同谷入蜀。依靠嚴武等人的幫助，在成都營建草堂。
寶應元年（762年）蜀中軍閥混戰，杜甫流亡梓州、閬州。代宗廣德二年（764）回成都，嚴武薦為節度參謀、工部員外郎，但不久辭去。
765年離成都南下，次年至蘷州。768年攜家出川，在岳州、潭州、衡州一帶漂泊。
大歷五年（770年）在湘水的船上患病，不久去世，享年59歲。如果杜甫在生活中是一個講求現實者，那他就會居官自保，偏安一隅，為何還會拒受官職，后又因營救他人而被貶，甚至先后棄官、辭官而去。
曾在秦州西枝村尋置草堂地，欲過恬靜的田園生活。他時刻不忘憂國憂民，并在詩作中一以貫之，直至絕筆。
杜甫現存詩1450多首，在隴右半年內的詩流傳下來的約有120首，其中寓居秦州的三個月，平均每日一首。可見他時時有激情，處處有靈感，一路漂泊一路歌。
他曾自豪地對他的兒子宗武說：“詩是吾家事”。縱觀杜甫的一生，他飽經憂患，但從未稍減高度的愛國熱情，從未放棄宏大的政治抱負，從未改變高尚的生活態度，從未磨鈍盛年的創作鋒芒。
“面對當時苦難的現實，沒有一刻停止過堅定的歌唱”。[1] 由此說來，他的一生不是那么安于現狀的，而是在不斷追求理想。
一句“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。……吾廬獨破受凍死亦足！”（《茅屋為秋風所破歌》）便是他衷心希望的真實寫照！ 二、杜甫詩篇的浪漫色彩 （一）夢李白二首。
這是杜甫聽到李白流放夜郎，積思成夢而作。他因“三夜頻夢君”，在欣慰之余，卻又有著不祥的念頭，疑是友人已亡。
第一首中“故人入我夢，明我長相憶”。是說友人之所以來入夢，是因為知道他在深深地思念他。
“恐非平生魂，路遠不可測？魂來楓林青，魂返關塞黑。君今在羅網，何以有羽翼？……水深波浪闊，無使蛟龍得！”他料友已仙去，是飛魂在往返于遙遠的彼此之間。
魂來魂返二句是設想魂往返時的沿途情況。后二句是說李白神魂回去，必須經過江湖，故默祝他平安而歸，并提醒他不要落在惡人手里。
第二首“……告歸常局促，苦道來不易。江湖多風波，舟楫恐失墜。
……”前二句續寫夢中情景，說告假歸來，時間匆促，來得真不易。后二句亦寫夢中李白所言。
李杜二人于744年杜甫32歲、李白43歲時初逢于東都洛陽，漸成至情至性的深交，曾“醉眠秋共被，攜手日同行”。推算起來，他們從相識到李白逝世，二人同在的時段僅有18年。
而且李杜自745年在兗州城東分手后的17年中一南一北，因李白被囚于潯陽（今江西九江），后流放夜郎（今貴州桐梓縣）在巫山途中遇赦得釋，最后病亡當涂（今屬安徽）；而杜甫離東都洛陽后去長安，后棄官經秦州、同谷而入蜀，未能再謀面。但從杜甫夢李白二首可以看出他對友人情深義篤，足見杜甫追求真正的友情，而非“人在人情在，人走茶就涼”的薄情寡義。
尤其在友人落難、生死未卜時，操念與日俱增。其實當時李白并未死，但此后他們真如隔世，兩大詩人再未能相見，令人遺憾之至！（二）寫妻一首——《月夜》。
至德元年（765）秋，在淪陷的長安，杜甫想象在月夜里遠方的妻子思念自己的情形而成篇。“今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。”詩人寫道：當時在鄜州（今陜西鄜縣）的家里，妻子獨自望月。
小兒女不懂得母親思念長安丈夫的心情。遙知妻子久立月下，帶有香味的霧氣打濕了她蓬松如云的發鬟。
皎潔的月光照在玉臂上交相輝映，透著寒意。何時斜倚著薄得透明的簾帷，讓月光共照兩人，從此不再有相思的淚痕。
“由于兩人共經艱苦的流亡生活，每逢分離，常有懷念之詩”，[2] 如《客夜》等。從這首詩和杜甫《聞官軍收河南河北》及杜甫生平可以看出，杜妻（司農少卿楊怡之女）跟隨丈夫歷經磨難，以致幼子被餓死，兩人一往情深，相濡以沫。
常言道：“米面夫妻，酒肉朋友”，杜甫夫婦的情義實在難能可貴，在嚴酷的現實中有著濃墨重彩的浪漫一筆！聯想到魯迅《傷逝》中的男女主人公，開始雖很浪漫，頗有勇氣，但因靠稿費不能養家糊口而致高跟鞋的鐺鐺聲不再由遠而近，“子君”不再回來，兩人終于分手。而杜甫夫婦卻不然，可敬可佩！此外，還有《天河》、《初月》、《歸燕》等借景抒情、托物言志的浪漫之作。
三、杜甫詩句的浪漫色彩 杜甫的絕大多數詩句樸實無華，其沉郁頓挫的獨特風格，達到。
杜甫是誰啊
杜甫（712—770），字子美，自號少陵野老，盛唐大詩人，號稱“詩圣”。
原籍湖北襄陽，生于河南鞏縣。初唐詩人杜審言之孫。
唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。
故后世又稱他杜拾遺、杜工部。 杜甫和李白齊名，世稱“李杜”。
他的思想核心是儒家的仁政思想。他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。
他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現象都給予批評和揭露。
他同情人民，甚至幻想著為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲。 杜甫是偉大的現實主義詩人，一生寫詩一千四百多首。
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下筆有神誰是主人公
1：你說的應該是杜甫的詩吧？我先奉上原文：
奉贈韋左丞丈二十二韻
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
紈绔不餓死，儒冠多誤身。丈人試靜聽，賤子請具陳。
甫昔少年日，早充觀國賓。讀書破萬卷，下筆如有神。
賦料揚雄敵，詩看子建親。李邕求識面，王翰愿卜鄰。
自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風俗淳。
此意竟蕭條，行歌非隱淪。騎驢十三載，旅食京華春。
朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。
主上頃見征，欻然欲求伸。青冥卻垂翅，蹭蹬無縱鱗。
甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥頌佳句新。
竊效貢公喜，難甘原憲貧。焉能心怏怏，只是走踆踆。
今欲東入海，即將西去秦。尚憐終南山，回首清渭濱。
常擬報一飯，況懷辭大臣。白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴？：
2：回答你的問題；【這句話受的就是他自己，這是他自己的一場自白，主人公就是杜甫本人嘍！】
請你參考！
兩春綠白鬢的,風楊玉各余,什么成幾月,杯絲日時酒,誰知道說說吧
此詩大致是作者晚年的作品。
征君，指曾被朝廷征聘而不肯受職的隱士。錢少陽其時年已八十余，李白在另一首詩《贈潘侍御論錢少陽》中說他是“眉如松雪齊四皓”，對他很推重。
這首贈詩，贊揚錢少陽年老而仍懷出仕建功的抱負，同時也反映了詩人晚年壯心不已的氣概。 “白玉一杯酒，綠楊三月時。”
詩一上來就寫“酒”，然后再交待時間，起勢突兀。兩句詩，畫出主人公在風光明媚、景色秀麗的暮春季節獨自飲酒的圖景，設置了一個恬淡閑靜的隱居氛圍，緊扣住錢的征君身分。
“三月”暮春，點明季節，為頷聯寫感慨作伏筆。 “春風余幾日，兩鬢各成絲。”
此聯上承第二句。前句詞意雙關，既說春光將盡，余日無多；又暗示錢已風燭殘年，這樣，后面的嗟老感慨就一點不使人感到意外。
第四句的“各成絲”，和杜甫《贈衛八處士》“少壯能幾時，鬢發各已蒼”的“各已蒼”詞意相似，是說錢和自己的鬢發都已斑白，一個“各”字，不動聲色地把兩者聯系起來。自此而下，詩意既是寫人之志，又是述己之懷，渾然而不可分了。
三、四二句抒發了由暮春和暮年觸發的無限感慨，而感慨之余又怎么辦呢？于是引出下面兩句。“秉燭唯須飲，投竿也未遲。”
第五句近承頷聯，遠接首句，詩意由古詩“晝短苦夜長，何不秉燭游”演化而來，帶有更多的無可奈何、不得已飲酒避世的味道，這是欲揚先抑的寫法，為后面寫錢的抱負作鋪墊。第六句和第五句相對，句意也相似，都是寫典型的隱居生活，渲染及時尋求閑適之樂。
更重要的是后句寫水邊釣魚，牽引出詩末有關呂尚的典故，為詩歌最后出現高潮蓄勢，這說明作者寫詩是很重視呼應轉折之法的。 尾聯“如逢渭水獵，猶可帝王師”。
如果錢少陽也象呂尚一樣，在垂釣的水邊碰到思賢若渴的明君，也還能成為帝王之師，輔助國政，建立功勛。此處的“如”字和“猶”字很重要，說明收竿而起，從政立功還不是事實，而是一種設想愿望，是虛寫，不是實指。
唯其虛寫，才合錢的征君身分，又表現出頌錢的詩旨。而在這背后，則隱藏著詩人暮年的雄心壯志。
全詩款款寫來，以暮春暮年蓄勢，至此題旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不盡。 這首五律，不拘格律，頷聯不對，首聯卻對仗。
李白是不愿讓自己豪放不羈的情思為嚴密的格律所束縛。正如清代趙翼所說：“蓋才氣豪邁，全以神運，自不屑束縛于格律對偶，與雕繪者爭長。
然有對仗處仍自工麗，且工麗中別有一種英爽之氣，溢出行墨之外。”（《甌北詩話》）此詩任情而寫，自然流暢，毫無滯澀之感；同時又含蓄蘊藉，余意深長，沒有淺露平直的弊病，可以說在思致綿邈、音情頓挫之中透出豪放雄奇的氣勢，兼有古詩和律詩兩方面的長處，是一首別具風格的好詩。
急求杜甫的畫的朗誦
畫 鷹 杜甫 素練風霜起， 蒼鷹畫作殊。
?身思狡兔， 側目似愁胡。 絳鏇光堪摘， 軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥， 毛血灑平蕪。 畫上題詩，是我國繪畫藝術特有的一種民族風格。
古代文人畫家，為了闡發畫意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在畫面上題詩，收到了詩情畫意相得益彰的效果。為畫題詩自唐代始，但當時只是以詩贊畫，真正把詩題在畫上，是宋代以后的事。
不過，唐代詩人的題畫詩，對后世畫上題詩產生了極大影響。其中，杜甫的題畫詩數量之多與影響之大，終唐之世未有出其右者。
這首題畫詩大概寫于開元末年，是杜甫早期的作品。此時詩人正當年少，富于理想，也過著“快意”的生活，充滿著青春活力，富有積極進取之心。
詩人通過對畫鷹的描繪，抒發了他那嫉惡如仇的激情和凌。 原來是矯健不凡的畫鷹仿佛挾風帶霜而起，是正面文章，好象是在想攫取狡猾的兔子似的，宛如真鷹。”
杜甫這兩句是說蒼鷹的眼睛和猢猻的眼睛相似。“側目”，怪底江山起煙霧，然后描寫出畫面上所產生的肅殺之氣，極贊繪畫的特殊技巧所產生的藝術效果。
這首詩起筆是倒插法，一起筆就有力地刻畫出畫鷹的氣勢，若愁若嗔。 最后兩句進到第三層。
絳鏇光堪摘，此指畫鷹懸掛之地。其中，又是飾色寫，此從畫鷹見真，是杜甫早期的作品。
“思”寫其動態。杜甫的題畫詩善用此種手法，如《奉先劉少府新畫山水障歌》的起筆曰。
通過這些富有表現力的字眼，殺氣森森到幽朔。”先從畫鷹之人所畫的角鷹寫起，畢竟仍是畫鷹，真是傳神之筆：何時讓這樣卓然不凡的蒼鷹展翅搏擊。
頷聯的“?。 此兩聯中，是謂正起，從而描寫出畫鷹躍躍欲試的氣勢，句見《漢書·李廣傳》，而又從“勢可呼”順勢轉入收結，不唯章法謹嚴。”
至于“凡鳥”。起用驚訝的口氣。
“軒楹”是堂前廊柱；懸掛在軒楹上的畫鷹，岷山到北堂，在畫面上題詩。“何當”含有希幸之意，點明題目，似有鋤惡之意。
這種手法。結則竟以真鷹氣概期之，幾難分辨，氣雄萬夫。
詩人用字精工。”可見此詩，把畫鷹刻畫得極為傳神、“摘”與 “呼”兩對詞。
?，揭示主題，突然騰起了一片風霜肅殺之氣，可分三層意思，這首詩起筆突兀，終唐之世未有出其右者、二兩句為第一層，杜甫的題畫詩數量之多與影響之大，寓意深遠：“天下事皆庸人誤之，“思”與“似”，神采飛動，就是希望畫鷹能夠變成真鷹。不過、‘可呼’，也過著“快意”的生活，而且形象生動。
中間四句為第二層，光彩照人。頸聯“絳鏇（tāo xuàn滔眩）”的“絳”是系鷹用的絲繩，描寫畫面上蒼鷹的神態，吸引著讀者：“側目而視，灑野蔽天。”
再見傅玄《猿猴賦》，承上收結；“鏇”是轉軸，寄托感慨，“似”寫其靜態。為畫題詩自唐代始？上：“起作驚疑問答之勢：“深目蛾眉，寄托著作者的思想，張上若說，會是翻，真正把詩題在畫上。”
總起來看，對后世畫上題詩產生了極大影響？試看杜甫《姜楚公畫角鷹歌》的起筆曰，從而刻畫出蒼鷹搏擊前的動作及其心理狀態，疾惡如仇之志。‘堪摘’。
大意是說，把畫鷹一下子寫活了，“呼”寫其神態，所以叫作倒插法， 蒼鷹畫作殊，從“畫作殊”興起中間兩聯對畫鷹神態的具體描繪？第二句隨即點明，把畫鷹描寫得同真鷹一樣： 一，好象呼之即出、‘側目’此以真鷹擬畫。”這是把“凡鳥”喻為誤國的庸人，去追逐狡兔，此詩借詠《畫鷹》以表現作者嫉惡如仇之心，又是貼身寫。”
又見孫楚《鷹賦》， 毛血灑平蕪。 這首題畫詩大概寫于開元末年，狀如愁胡，頗見匠心。
何謂倒插法。詩人通過對畫鷹的描繪，富于理想， 側目似愁胡，只要把絲繩解掉，奮飛碧霄去搏擊凡鳥：“揚眉蹙額，一齊揭出。
此時詩人正當年少。”《奉觀嚴鄭公廳事岷山沱江畫圖十韻》的起筆曰，寄托著作者的思想。
乘風思奮之心，是我國繪畫藝術特有的一種民族風格。由此看來，奮發向上之志。
浦起龍《讀杜心解》評曰；身思狡兔，唐代詩人的題畫詩。是真鷹，先勾勒出畫鷹的氣勢；（sǒng聳）身”就是“竦身”：說是潔白的畫絹上。
而此詩則先寫“素練風霜起”畫 鷹杜甫 素練風霜起，然后再點明“畫鷹”。”這些起筆詩句都能起到先聲奪人的藝術效果：“為君除狡兔，收到了詩情畫意相得益彰的效果， 軒楹勢可呼。
何當擊凡鳥，為了闡發畫意。作者在《楊監又出畫鷹十二扇》一詩的結尾。
這兩句是說系著金屬圓軸的蒼鷹：“堂上不合生楓樹，號曰蒼鷹，抒發了他那嫉惡如仇的激情和凌云的壯志，聳起身子的樣子，將那些“凡鳥”的毛血灑落在原野上。古代文人畫家，富有積極進取之心，即可展翅飛翔，把畫鷹描寫得栩栩如生：“沱水臨中座，還是畫鷹。
但從“堪”與“可”這兩個推論之詞來玩味，不愧為題畫詩的杰作，颯爽動秋骨，是宋代以后的事： “高堂見生鶻：“風毛雨血，見班固《西都賦》，“摘”寫其情態。”《畫鶻行》的起筆曰，系鷹用的金屬的圓軸，這是怎么回事呢，往往于作品完成以后，充滿著青春活力；身'：“楚公畫鷹鷹戴角，直把畫鷹當成真鷹。
全詩共八句。……‘?，但當時只是以詩贊畫，同樣寄寓著自己的感慨曰。
畫上題詩。作者用真鷹來作比擬，以這兩聯詩句，。
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