詩詞大全1.王力的 詩詞格律十講 在那里有內容
王力先生（1900-1986），字了一，廣西博白人。著名語言學家，中 國現代語言學的奠基人之一。1924年赴上海求學，1926年考入清華國學研究院，師從梁啟超、趙元任等，1927年赴法國留學，1932年獲巴黎大學文學博士學位后返國，先后在清華大學、西南聯合大學、嶺南大學、中山大學、北京大學等校任教授，并先后兼任中 國科學院哲學社會科學部委員，中 國文學改革委員會委員、副主任，中 國語言學會名譽會長，全國政協第四、五、六屆委員，第五、六屆常務 委員等職。王力先生從事中 國語言學研究逾半個多世紀，他在漢語語法學、音韻學、詞匯學、漢語史、語言學史等方面出版專著四十余種，發表論文200余篇。他研究領域之廣，取得成就之大，中外影響之深遠，在中 國語言學家中是極其突出的。王力先生的語言學研究始終是與教學聯系在一起的，他在半個多世紀的教學生涯中，培養了一批又一批語言學專門人材，為中 國語言學事業的發展作出了重要貢獻。王力先生在法國留學期間，翻譯出版二十余種法國小說、劇本；抗戰期間，寫了大量的散文，被譽為戰時學者散文三大家之一。
古代漢語（四卷本）——王力主編——中華書局（1999）：此書擁有無上權威，乃是古代漢語教學領域經典名著。盡管王老已經仙去，但這部書卻是無數古漢語入門者的必讀。我們現在見到的是1999年第三版，又經過了一次校訂重排，印質也相當精美。現在發布的就是這個版本的。很清晰的。相信喜歡國學的朋友也一定會喜歡這套書的。
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中文名稱：古代漢語 （王力著）
版本：1999年5月第三版 2001年3月第31次印刷
地區：大陸
語言：普通話
全部格式《古代漢語》（四卷本）下載在18 樓/read.php?tid=116328&page=2&toread=1
2.詩詞格律十講 王力
第一講詩韻和平仄 詩寫下來不是為了看的，而是為了“吟”的。
古人所謂“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生極其密切的關系。
詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。
現在先請大家讀幾首唐詩： 登鸛雀樓 王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。
相思 王維 紅豆生南國，春來發幾枝。 愿君多采擷，此物最相思。
江南曲 李益 嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。 早知潮有信，嫁與弄潮兒。
這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。
所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的回環，也就是形成一種音樂美。
例如《登鸛雀樓》，“流”字讀liú，“樓”讀lóu，都是收音于ou的；《相思》，“枝”字讀zhī，思字讀sī，都是收音于i的。這就顯得非常和諧了。
有時候，依照現代普通話的語音去讀并不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，“期”字讀qí，“兒”字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分和諧了，因為上海白話“兒”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。
至于講到平仄規則，就必須先說明什么是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。
平聲以外，共余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。
詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。 上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。
每首只有二十個字，其平仄格式如下： （仄）仄平平仄 平 平仄仄[平] （平）平平仄仄 （仄）仄仄平[平] （字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。） 有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。
平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。
唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。
這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發”、“擷”、“物”、“得”、“妾”。特別值得注意的是“國”、“發”、“擷”、“得”，它們在普通話里都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。
這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。
試看第一句第一個字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平，第三句和第四句的第一個字，這里三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像“平平仄仄平”這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第二句），第一個字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做“犯孤平”。
這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。
講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。
第二講 五言絕句 絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種。
現在先談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。
第一講所講的平仄格式是第一種： （仄）仄平平仄 平 平仄仄[平] （平）平平仄仄 （仄）仄仄平[平] 這里有四種句式： 第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。
第二種五言絕句只是把第一中的前半首和后半首對調了一下： （平）平平仄仄 （仄）仄仄平[平] （仄）仄平平仄 平平仄仄[平] 聽箏 李端 鳴箏金栗柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時時誤拂弦。
第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳： （仄）仄仄平[平] 平平仄仄[平] （平）平平仄仄 （仄）仄仄平[平] 塞下曲 盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
行宮 元稹 寥落古行宮，宮花寂寞紅。 白頭宮女在，閑坐說玄宗。
溪居 裴度 門徑俯清溪，茅檐古木齊。 紅塵飛不到，時有水禽啼。
第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳： （平）平仄仄[平] （仄）仄仄平[平] （仄）仄平平仄平平仄仄[平] 閨人贈遠 王崖 花明綺陌春，柳拂御溝新。 為報遼陽客，流芳不待人。
在四種平韻五言律絕當中，以第一種最為常見，其次是第三種。其余兩種都是少見的。
去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕。現在只舉一個例子： （平）平平仄仄 （仄）仄平平[仄] （仄）仄仄平平 平平平仄[仄] 憶舊游 顧況 悠悠南國思，夜向江南泊。
楚客斷腸時，月明楓子落。 律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個范圍。
依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。
例如： 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭。
3.王力的《詩詞格律》
《詩詞格律》是詩詞常識名家談系列叢書，由王力所編著，中華書局出版社出版發行。
書中所講的詩詞格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意見。由于它是一部基本知識的書，所以書中不詳細說明哪些部分是某書上敘述過的，哪些部分是著者自己的話。
《詩詞格律》著重在講格律，不是詩詞選本，所以對于舉例的詩詞，不加注釋。所引詩詞的字句，也有版本的不同；著者對于版本是經過選擇的，但是為了節省篇幅并避免煩瑣，也不打算在每一個地方都加上校勘性的說明了。
《詩詞格律》有一個總的目的，就是試圖簡單扼要地敘述詩詞的格律，作為一種基本知識來告訴讀者。關于詩，著重在談律詩，因為從律詩興起以后，詩才有了嚴密的格律。
唐代以前的古詩是自由體或半自由體，還沒有形成格律，所以不談。至于唐代以后的古體詩，雖然表面上也是不受格律的限制的，實際上還是有很多講究，所以不能不談，只不過可以少談罷了。
擴展資料王力（1900~1986），中國語言學家，詩人。字了一。
1900年8月10日生于廣西博白，卒于1986年5月3日。《詩詞格律概要》內容簡介：王力著，《詩詞格律概要》雖然比《詩詞格律》簡單，而且基本內容也相同，但還是有它的特色。
有些地方比《詩詞格律》還要詳細，例如，在講平仄的時候，舉出了常用的古代入聲字，以便于沒有入聲的方言區的讀者掌握平仄。有的地方和《詩詞格律》有所不同，例如，把拗救分為兩種情況：大拗必救，小拗可救可不救，這也是為了使讀者能更好地掌握詩律。
還有一點不同的，《詩詞格律》用了不少**的詩詞來分析詩詞格律，而《詩詞格律概要》用作分析的依據的全部是古典詩詞。**的詩詞有很高的藝術性，也合乎格律，而且讀者比較熟悉，用來舉例是可以的，也有利于詩詞格律的普及。
但從根本上說，詩詞格律是從古代一些大家的詩詞創作中概括出來的，用古代作家的詩詞來講詩詞格律，應該說更為合適。參考資料來源：百度百科-詩詞格律。
4.王力的《詩詞格律》與《詩詞格律十講》有什么不一樣
王力的詩詞格律書籍，基本的有三本，第一本是《詩詞格律》，第二本是《詩詞格律概要》。第三本是《詩詞格律十講》。這三本書內容大致相同，但是因為出版的目的和針對性不同，各有側重。
《詩詞格律》有一個總的目的，就是試圖簡單扼要地敘述詩詞的格律，作為一種基本知識來告訴讀者。這是一本學術性著作，但是因為涉及面比較廣，出版的年代又很敏感，所以非常簡短，有很多定義和公式，但是細微的地方又不能過多解釋，這是一本絕對的權威教材，但是初學者不易理解，因為他太短了。
《詩詞格律概要》內容簡介：王力著，《詩詞格律概要》雖然比《詩詞格律》簡單，而且基本內容也相同，但還是有它的特色。有些地方比《詩詞格律》還要詳細，例如，在講平仄的時候，舉出了常用的古代入聲字，以便于沒有入聲的方言區的讀者掌握平仄。有的地方和《詩詞格律》有所不同，例如，把拗救分為兩種情況：大拗必救，小拗可救可不救，這也是為了使讀者能更好地掌握詩律。還有一點不同的，《詩詞格律》用了不少**的詩詞來分析詩詞格律，而《詩詞格律概要》用作分析的依據的全部是古典詩詞。這本書似乎更為偏向于實用。
《詩詞格律十講》內容簡介：王力著，主要內容包括了詩詞格律十講、詩韻和平仄、五言絕句、七言絕句、五言律詩和長律、七言律詩、平仄的變格、對仗、古風、詞牌和詞譜、詞的和平仄、詩律余論、關于平仄的問題、關于押韻的問題、關于對仗的問題、音韻學初步。這本書似乎拋開了繁雜的關系，只是將一些格律要點分門別類的清楚敘述，非常便于理解，似乎是以上兩本書的普及本，更為明確清晰。
綜上所述，詩詞格律十講初學者更容易看懂，但是其實現在很多比較詳細比較貼近我們的書也很不錯，比如郭芹納的詩律，張中行的詩詞讀寫從話等等，很多書都更容易理解，資料附錄也更為全面，不一定非要迷信王力的，當然搞學術研究的除外。
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