詩詞大全1.誰能解釋滴不盡相思血淚拋紅豆,開不完春柳春花畫滿樓
紅豆詞
原文：
滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓，睡不穩紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金波噎滿喉，瞧不盡鏡里花容瘦，展不開的眉頭挨不明的更漏，展不開的眉頭挨不明的更漏，啊……恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。
注釋：
①“悔教”句：用唐代詩人王昌齡《閨怨》詩原句：“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”說的是少婦在大好春光里后悔叫丈夫到外面去追求功名，以至自己獨守空圍。夫婿，丈夫。
②紅豆：一名相思于，形扁圓，色半紅半黑，大小略同赤豆，可鑲嵌首飾。詩詞中多以“紅豆”說相思，所以這里用以比“相思血淚”。
③玉粒金莼（chun純）：指珍美的飯食菜肴。莼，睡蓮科植物，水生，嫩葉可供食，味美，盛產于江、浙一帶。晉代張翰曾見秋風起而思食吳中莼羹、鱸魚膾，便棄官還家。程乙本改“金莼”為“金波”，則為飲料。液體怎么會“咽不下”噎滿喉”呢？謬。
④菱花鏡：即鏡子。古代銅鏡映日則發光，影如菱花，故名。《埤雅·釋草》：“舊說，鏡謂之菱華（花），以其面平，光影所成如此。”
⑤捱不明：等待不到天亮。更漏：古代夜間報時用具。
寫作背景：
寶玉的一首《紅豆詞》，是精心描繪的一幅仕女圖。圖中的女子愁眉深鎖，纖弱不勝，她的悲愁早已經滲出紙外了，見到的人都會被深深感染。然而這深濃的悲愁不是一時的疼痛，是每日每夜每分每秒都揮之不去，綿延了一個個春秋冬夏的疼痛，無以言說，無以排解，無法稀釋，更無法忘卻。是什么樣的疼痛如此蕩人心魄，銷魂蝕骨？只有相思。這刻骨銘心的相思之痛，讓女主角不僅是眼空蓄淚淚空垂，點點相思，滴落的竟都是鮮紅的血淚！鮮紅的血淚凝結成美麗的紅珠兒，化成粒粒相思豆…… 是誰？還能是誰？一曲《紅豆詞》，深情詠嘆的就是絳珠仙草——他的顰兒。
表達感情：
相思愁斷腸的情感。這句詞要看故事背景的，紅樓夢的開篇有寫黛玉原是天上的一株絳珠草，寶玉為天上的卷簾大將，黛玉因受寶玉的滴水之恩，所以輪回到人間用自己一生的淚去償還。
故，那刻骨銘心的相思之痛凝成滴滴鮮紅的血淚滴落，化成相思豆。賈府嫌黛玉動則落淚、生病，非是長壽之人。而他們雖彼此有意，卻也越來越覺得在一起相守很渺茫。于是，舊愁未了又添新愁，就有如“開不完的春柳春花”般。
2.寫關于玉滿的詩句
西江月（荼コ閣春賦）
作者： 周密
花氣半侵云閣，柳陰近隔春城。畫闌明月按瑤箏。醉倚滿身芳影。翠格素虬晴雪，錦籠紫鳳香云。東風吹“玉滿”閑庭。二十四簾春靚。
西江月·名與牡丹聯
作者： 康與之
名與牡丹聯譜，南珍獨比江瑤。閩山入貢冠前朝。露葉風枝裊裊。香“玉滿”苞仙液，縐紅圓戚鮫綃。華清宮殿蜀山遙。一騎紅塵失笑。
美人（贈盧堅叔）
作者： 張孝祥
盧敖夫歸驂鸞侶。相敬如賓主。森然蘭“玉滿”尊前。舉案齊眉樂事、看年年。我家白發雙垂雪。已是經年別。今宵歸夢楚江濱。也學君家兒子、壽吾親。
水調歌頭（賀人新娶，集曲名）
朝代：宋代
作者：哀長吉
原文：
紫陌風光好，繡閣綺羅香。相將人月圓夜，早慶賀新郎。先自少年心意，為惜殢人嬌態，久俟愿成雙。此夕于飛樂，共學燕歸梁。
索酒子，迎仙客，醉紅妝。訴衷情處，些兒好語意難忘。但愿千秋歲里，結取萬年歡會，恩愛應天長。行喜長春宅，蘭“玉滿”庭芳。
3.宋詞《玉樓春》
玉樓春 ： 詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名（或加字令）。亦稱《 木蘭花 》、《 春曉曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉親》、《續漁歌》等。 雙調 五十六字，前后 闋 格式相同，各三仄 韻 ，一韻到底。
此為作者暮年遣懷之作。詞中以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的藝術特色。
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼備、富于動感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風光無限；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。
上片結末兩句轉而抒情，言綠楊芳草年年生發，而詞人已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二句由景入情，詞意陡轉，波瀾突起。
過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷。從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢已去，這對于曾經“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大。結拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意，敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態度的前后變化這一細節，形成強烈反差，由景入情，畫龍點睛，傳神地抒發出一個政治失意者的絕望心情。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二云：“侍兒小名錄云：”錢恩公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州），撰《玉樓春》詞曰：“城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。往年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。”每酒闌歌之，則泣下。后閣有白發姬，乃鄧王歌鬟驚鴻也。遽言：“先王將薨，預戒挽鐸中歌木蘭花引紼為送。今相公亦將亡乎。果薨于隨州。”可為此詞注腳。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術感染力。
上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。
“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據趙與時《賓退錄》記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：”公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。‘傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天’欲留年少待富貴，富貴不來年少去‘之句不同，叔原之言失之。“這是晏幾道為其父此詞”年少“語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是”婦人語“。
“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢”和“落花”這里都是用來曲折地抒發懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。
下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花》）。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處”。這里通過比較來體現出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳。妙意思忠厚，無怨懟口角。”本詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。
