詩詞大全對柳永俗詞的評價有哪些?
柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩話》），王灼也認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。
唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾的心聲，表現他們的喜怒哀樂的。到了文人手中，詞的內容日益離開市俗大眾的生活，而集中表現文人士大夫的審美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經常混跡于歌樓妓館，對生活在社會底層的歌妓和市民大眾的生活、心態相當了解，他又經常應歌妓的約請作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此，他一改文人詞的創作路數，而迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們容易理解的語言、易于接受的表現方式，著力表現他們所熟悉的人物、所關注的情事。
柳永對詞的貢獻和影響
柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。
柳詞在當時曾廣泛流傳。 1.柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻。
詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發展和后繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件。 2.柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現范圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影響。 3.柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。
他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創出獨特的結構方式。 柳永掀開了詞史新的一頁，對詞的內容和形式都有開拓之功，這表現在三個方面： 一，發展了慢詞。
柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。 二、豐富了詞的表現手法。
柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。
三、使詞由雅轉俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。
柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統題材的突破。
他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了「俗」的特點。 評價： 我們可暫不評價俚俗直露與典雅含蓄之間的優劣，而單論寫 艷情：既然同樣是寫艷情，柳永敢于在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕于斷絕之時，大膽地背棄時尚而直承源頭，這有什么可非 議的呢？有記載說，柳永在少年讀書時，偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纖手還重執。
鎮日相看末足時， 忍便使，鴛鴦只。 薄暮投村驛，風雨愁通夕。
窗外芭蕉窗里 人，分明葉上心頭滴。"柳永非常喜歡它，便把它題在墻上反復 吟詠，終于悟出了作詞之法。
從這條記載中我們可以看出柳永是 有意地以俗為美的，柳永的這種做法在當時不但無可厚非，而且 相當大膽；不但有膽，而且有識；不但不俗，而且反俗。因為在 當時含蓄典雅地寫艷情正是"時俗"風氣，柳永能反時俗而行之， 未嘗沒有一些反潮流的氣魄。
如果再用"史"的宏觀角度加以反 思，柳永能跨越支派，直探本源，使艷詞的本色得以保留并發 揚，這種做法是應予以肯定的。
柳永詞較多的反映歌妓等下層市民的較多的思想感情對嗎
柳永（約987--約1053），原名三變，字耆卿，是北宋專力寫詞的第一人。
他在擴大詞境、發展慢詞、豐富詞作表現手法上都有杰出貢獻。柳詞內容有三類：1?描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。
這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2?描寫男女情愛。
這類詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。3?江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。
《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《夜半樂》是這部分詞的代表作。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留”（《八聲甘州》）、“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”（《雨霖鈴》），道出了居無定處，四海漂泊的鄉思愁懷；“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》）、“敗荷零落，衰楊掩映”（《夜半樂》）和“是處紅衰翠減，冉冉物華休”（《八聲甘州》）中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。
詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。 宋詞自柳永起開始作容納內容更多的慢詞，這為小令之外又提供了一種新的形式。
柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達富于變化的內容時的一種手段。
柳永確實寫過妓女的詩詞，但并不是很多只有一部分而已。
對柳永的評價.看法（100字左右）
柳永，是中國文學史上的奇跡了，流連于市井，卻又恰好與勾欄女流成飛，造就了柳永作詞的特殊風格，歷史沒有記住柳永，卻記住了他的作品。
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。
他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
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