詩詞大全1.中國古詩詞藝術歌曲
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2.什么是趙季平古詩詞曲的風格特點
常見詩歌語言特色與風格
1（平易：其語言力求樸素，不追求辭藻的華麗，顯現出質樸無華的特點，但于平淡之中蘊涵著深意。如陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”，表面看來句句平淡，但平淡之中蘊涵著詩人超脫塵世、悠然自得的情趣，人評其詩“平淡而思致”。賀知章的“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來”，平易近人，選用確切的字眼直接陳述，不加修飾，是一種質樸的美。
2（工麗：既講究辭藻華麗，又講究對仗工整。理解時可以借助對仗。如杜甫《觀山水圖》中的“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”。辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構成一幅色彩鮮明的畫面。
3（直率：語言毫不隱晦，毫不修飾，依照情感的原樣子直接寫出。如《詩經&S226；碩鼠》。
4（委婉（含蓄）：抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本意看似無關的事物，或者通
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過對比而委婉地表達內心的情感，如李商隱的《夜雨寄北》，本意在于表達作者對妻子的懷念，但是沒有直接寫出，而寫了“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，曲曲折折地傾訴，言此而意他，或引而不發，或欲說還休，讓讀者自己去體味。
3.簡述趙季平的主要藝術成就和貢獻
趙季平，男，漢族，1945年8月生于甘肅平涼，1970年7月參加工作，中央音樂學院作曲系畢業。
曾任中國音樂家協會主席，陜西省文學藝術界聯合會主席，原西安音樂學院院長。中共十五大代表，第十一屆、十二屆全國人大代表， 中國音樂家協會第八屆名譽主席。
1970年畢業于西安音樂學院作曲系[4] ,1978年入中央音樂學院作曲系進修。1970年7月參加工作，長期從事音樂創作。
自1984年為電影《黃土地》作曲以來，先后為四十多部影片作曲，其中為《大閱兵》、《紅高粱》、《菊豆》、《五個女子和一根繩子》、《大紅燈籠高高掛》、《烈火金鋼（上下）》、《心香》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《活著》、《炮打雙燈》、《步入輝煌》、《黃沙·青草·紅太陽》、《變臉》、《風月》、《日光峽谷》、《秦頌》、《孔繁森》等影片所作音樂多次在國內和國際電影節上獲獎。1985年任陜西省戲曲研究院副院長；1991年至今任陜西省歌舞劇院院長，并兼任中國音樂家協會副主席、陜西省文聯副主席、陜西省音樂家協會副主席、陜西省電影音樂學會會長和陜西省八屆人大代表、黨的十五大代表、陜西省第十屆政協委員等職務。
是**有突出貢獻的專家、全國文化系統先進工作者。2009年12月16日當選中國音樂家協會第七屆主席。
2016年12月，當選中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。他成為電影作曲家后，在創作風格上歷經了三個階段：一是在《黃土地》中，音樂與影片風格一致；二是《紅高粱》時，音樂已完全融入電影，加強了影片的藝術感染力；三是到《大紅燈籠高高掛》時，音樂在思想性和藝術性方面超出了影片，達到一種新的境界。
4.配樂大師趙季平在中國配樂里什么地位
趙季平的影視配樂譽滿天下，是很多知名電影影視劇的配樂作曲家，集民間音樂與學院派于一身，博采眾長。《好漢歌》就是取材自河南民歌《王大娘補缸》。而新三國的片頭曲《還我一個太平天下》采用藝術歌曲的表現手法雖然創作很出色，但可能不夠通俗令大眾聽感不適并沒有廣為傳播。私以為笑傲江湖的片頭曲與前者構思方向類似意境層次卻更高一籌。
20世紀80年代，隨著中國電影第五代導演的集體走紅，作為電影音樂的創作者趙季平也帶著自己獨具一格的中國民族性音樂出現在人們的視線。第五代著名電影導演張藝謀曾經說：“談及80年代到90年代的中國電影音樂的歷史，不能不說到趙季平，它代表了這個階段的電影音樂，他是這個時期的里程碑和巨匠。”他在短短的十余年間，曾經為近50部電影創作音樂，有20余部在國際，國內的電影節上獲獎，著名的代表作：《黃土地》、《霸王別姬》、《紅高粱》、《秋菊打官司》等。他認為電影音樂并不是電影的一個附屬品，而是表現電影靈魂的一個非常重要的手段。因此，他創作的的電影音樂不只是具有協作和媒介的作用，更重要的是揭示了畫面所未能表達的深層次的感情，使音樂和畫面的結合渾然一體。并且，縱觀他的影視音樂，我們會發現所有影視作品的音樂無不體現了作者濃厚的民族本土化情節，而且正是這種濃厚的民族風格，鮮明的個性，奇特的音響組合打動和震撼著不同膚色不同種族的觀眾。
5.好聽的由古詩詞曲改編的歌
劉大便
紅樓夢、葬花吟、一剪梅、明月幾時有、《清夜悠悠》——改編自秦少游《桃園憶故人》 、《有誰知我此時情》——聶勝瓊（宋）詞牌：鷓鴣天 、《胭脂淚》——李煜 詞牌：烏夜啼 、《人約黃昏后》—— 歐陽修 詞牌：生查子 、《相看淚眼》——柳永 詞牌：雨霖鈴 、《思君》——李之儀 詞牌：卜算子 、《獨上西樓》——南唐李煜《相見歡》 、《月滿西樓》——自李清照《一剪梅》 李商隱《無題·相見時難別亦難》——徐小鳳的《別亦難》 、辛棄疾 【丑奴兒】，又名《采桑子》——《欲說還休》 、《靜夜思》——《床前明月光》梅艷芳、歐陽修 【玉樓春（又名：木蘭花）】 ——《萬葉千聲》 、岳飛《滿江紅》——《滿江紅》 、李煜《虞美人》——《幾多愁》 、蘇軾《水調歌頭》——王菲的《但愿人長久》 、《詩經》里面的《蒹葭》——《在水一方》 、范仲淹【蘇幕遮】—— 《芳草無情》 、楊洪基演唱的《三國演義》開篇詞《臨江仙 滾滾長江東逝水》 、《 念奴嬌·赤壁懷古 》——念奴嬌雨鈴霖 一剪梅 （又名月上西樓） 虞美人 李煜的 滿江紅 岳飛 葬花吟 枉凝眉 臨江仙 眉睫 <；蒹葭>；被改為<；在水一方>； 東風破 蘇軾 水調歌頭 蘇軾 伊能靜 念奴嬌
6.古詩詞配樂
水龍吟 登建康賞心亭 辛棄疾 楚天千里清秋， 水隨天去秋無際。
遙岑遠目， 獻愁供恨， 玉簪螺髻。 落日樓頭， 斷鴻聲里， 江南游子。
把吳鉤看了， 欄干拍遍， 無人會、登臨意。 休說鱸魚堪膾， 盡西風、季鷹歸未？ 求田問舍， 怕應羞見， 劉郎才氣。
可惜流年， 憂愁風雨， 樹猶如此！ 倩何人喚取， 紅巾翠袖， 英雄淚！ 【水龍吟 辛棄疾鑒賞】 這首詞作于乾道四至六年（1168-1170）間建康 通判任上。這時作者南歸已八、九年了，卻投閑置散， 作一個建康通判，不得一遂報國之愿。
偶有登臨周覽 之際，一抒郁結心頭的悲憤之情。 建康（今江蘇南京）是東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個朝代的都城。
賞心亭是南宋建康城上的一座亭 子。據《景定建康志》記載：“賞心亭在（城西）下 水門城上，下臨秦淮，盡觀賞之勝。”
這首詞，上片大段寫景：由水寫到山，由無情之 景寫到有情之景，很有層次。開頭兩句，“楚天千里 清秋，水隨天去秋無際”，是作者在賞心亭上所見的 景色。
楚天千里，遼遠空闊，秋色無邊無際。大江流 向天邊，也不知何處是它的盡頭。
遙遠天際，天水交 溶氣象闊大，筆力遒勁。“楚天”的“楚”地，泛指 長江中下游一帶，這里戰國時曾屬楚國。
“水隨天去” 的“水”，指浩浩蕩蕩奔流不息的長江。“千里清秋” 和“秋無際”，顯出闊達氣勢同時寫出江南秋季的特 點。
南方常年多雨多霧，只有秋季，天高氣爽，才可 能極目遠望，看見大江向無窮無盡的天邊流去。的壯 觀景色。
下面“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”三句， 是寫山。“遙岑”即遠山。
舉目遠眺，那一層層、一 疊疊的遠山，有的很象美人頭上插戴的玉簪，有的很 象美人頭上螺旋形的發髻，景色算上美景，但只能引 起詞人的憂愁和憤恨。皮日休《縹緲峰》詩：“似將 青螺髻，撒在明月中”， 韓愈《送桂州嚴大夫》詩有 “山如碧玉”之句（即簪），是此句用語所出。
人心 中有愁有恨，雖見壯美的遠山，但愁卻有增無減，仿 佛是遠山在“獻愁供恨”。這是移情及物的手法。
詞 篇因此而生動。至于愁恨為何，又何因而至，詞中沒 有正面交代，但結合登臨時地情景，可以意會得到。
北望是江淮前線，效力無由；再遠即中原舊疆，收復 無日。南望則山河雖好，無奈僅存半壁；朝廷主和， 志士不得其位，即思進取，卻力不得伸。
以上種種， 是恨之深、愁之大者。借言遠山之獻供，一寫內心的 擔負，而總束在此片結句“登臨意”三字內。
開頭兩 句，是純粹寫景，至“獻愁供恨”三句，已進了一步， 點出“愁”、“恨”兩字，由純粹寫景而開始抒情，由 客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強烈。一切都在 推進中深化、升華。
“落日樓頭”六句意思說，夕陽 快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時傳到賞心亭上，更加 引起了作者對遠在北方的故鄉的思念。他看著腰間空 自佩戴的寶刀，悲憤地拍打著亭子上的欄干，可是又 有誰能領會他這時的心情呢？ 這里“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”三句， 雖然仍是寫景，但無一語不是喻情。
落日，本是日日 皆見之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國勢衰 頹。“斷鴻”，是失群的孤雁，比喻作為“江南游子” 自己飄零的身世和孤寂的心境。
辛棄疾渡江淮歸南宋， 原是以宋朝為自己的故國，以江南為自己的家鄉的。 可是南宋統冶集團根本無北上收失地之意，對于像辛 棄疾一樣的有志之士也不把辛棄疾看作自己人，對他 一直采取猜忌排擠的態度；致使辛棄疾覺得他在江南 真的成了游子了。
“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意”三 句，是直抒胸臆，此時作者思潮澎湃心情激動。但作 者不是直接用語言來渲染，而是選用具有典型意義的 動作，淋漓盡致地抒發自己報國無路、壯志難酬的悲 憤。
第一個動作是“把吳鉤看了”（“吳鉤”是吳地所 造的鉤形刀）。杜甫《后出塞》詩中就有“少年別有 贈，含笑看吳鉤”的句子。
“吳鉤”，本應在戰場上殺 敵，但現在卻閑置身旁，只作賞玩，無處用武，這就 把作者雖有沙場立功的雄心壯志，卻是英雄無用武之 地的苦悶也烘托出來了。第二個動作“欄干拍遍”。
據宋王辟之《澠水燕談錄》記載，一個“與世相齟 齬”的劉孟節，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨 語，或以手拍欄于。曾經作詩說：“讀書誤我四十年， 幾回醉把欄干拍”。
欄干拍遍是胸中有說不出來抑郁 苦悶之氣，借拍打欄干來發泄。用在這里，就把作者 雄心壯志無處施展的急切非憤的情態宛然顯現在讀者 面前。
另外，“把吳鉤看了，欄干拍遍”，除了典型的 動作描寫外，還由于采用了運密入疏的手法，把強烈 的思想感情寓于平淡的筆墨之中，內涵深厚，耐人尋 味。“無人會、登臨意”，慨嘆自己空有恢復中原的抱 負，而南宋統治集團中沒有人是他的知音。
后幾句一句句感情漸濃，達情更切，至最后“無 人會”得一盡情抒發，可說“盡致”了。讀者讀到此， 于作者心思心緒，亦可盡知，每位讀者，也都會被這 種情感感染。
上片寫景抒情，下片則是直接言志。下片十一句， 分四層意思： “休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？”這里引 用了一個典故：晉朝人張翰（字季鷹），在洛陽作官， 見秋風起，想到家鄉蘇州味美的鱸魚。
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