詩詞大全中國古詩詞楷書(顏體書法作品欣賞楷書古詩)
1.顏體書法作品欣賞楷書古詩
楷書，代表人物顏真卿。
楷書又稱正書，或稱真書。宋宣和書譜：“漢初有王次仲者，始以隸字作楷書”認為楷書是由古隸演變而成的。
據傳：“孔子墓上，子貢植的一株楷樹，枝干挺直而不屈曲。”楷書本筆畫簡爽，必須如楷樹之枝干也。
初期“楷書”，仍殘留極少的隸筆，結體略寬，橫畫長而直畫短，在傳世的魏晉帖中，如鍾繇的《宣示表》（左圖）、《薦季直表》、王羲之的樂毅論黃庭堅等，可為代表作。觀其特點，誠如翁方綱所說：“變隸書之波畫，加以點啄挑，仍存古隸之橫直”。
東晉以后，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體，帶著漢隸的遺型，筆法古拙勁正，而風格質樸方嚴，長于榜書，這就是所說的魏碑。
南派書法，多疏放妍妙，長于尺牘。南北朝，因為地域差別，個人習性、書風迥然不同。
北書剛強，南書蘊藉，各臻其妙，無分上下，而包世臣與康有為，卻極力推崇兩朝書，尤重北魏碑體。康氏舉十美，以強調魏碑的優點。
唐代的楷書，亦如唐代國勢的興盛局面，真所謂空前。書體成熟，書家輩出，在楷書方面，唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權，其楷書作品均為后世所重，奉為習字的模范。
古人學書法有這一種說法：“學書須先楷法，作字必先大字。大字以顏為法，中楷以歐為法，中楷既熟，然后斂為小楷，以鍾王為法”。
然根據多年實驗研究結果表明：初學寫字，不宜先學太大的字，中楷比較適合。 初唐三大書法家，歐陽詢、虞世南、褚遂良的楷書，都最適宜作中楷的臨摹范本。
茲分別簡介如后： 歐陽詢的正楷，源出古隸，以二王體為基礎，參以六朝北派書風，結體特異，獨創一格，權威尤熾，其勢力深入社會，幾為學書的標準本。究其楷書特點，用筆剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，結體開朗爽健。
他的楷書碑帖代表作有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》碑等。 虞世南的楷書，婉雅秀逸，上承智永禪師的遺軌，為王派的嫡系。
雖源出魏晉，但其外柔內剛，沉厚安詳之韻，卻一掃魏晉書風之怯懦。其楷書代表作，當以《夫子廟堂碑》為最。
褚遂良的楷書，以疏瘦勁練見稱，雖祖右軍，而能得其媚趣。其字體結構看似非常奔放，卻能巧妙的調和著靜謐的風格，開創了前人所未到的境地，其楷書代表作，當以《雁塔圣教序》為最。
小楷，顧名思義，是楷書之小者，創始于三國魏時的鍾繇，他原是位隸書最杰出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。
到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鉆研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。
2.七言七句古詩硬筆書法作品
七言古詩是我國古代詩作的一種表現風格，它對我國文學的影響甚大。現如今，七言古詩的硬筆書法作品得到人們大量的欣賞與關注，有非常高的藝術魅力與價值。下面是學習啦小編整理的硬筆書法七言古詩作品圖片。
硬筆書法七言古詩作品欣賞
七言古詩簡稱七古，在古代詩歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現力的一種詩歌形式，詩體全篇每句七字或以七字句為主。簡單地說就是篇幅較長，容量較大，用韻靈活。如杜甫的七言古詩代表作《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》、《丹青引贈曹霸將軍》等。七言古詩的出現，為詩歌提供了一個更大容量的形式，豐富了中國古典詩歌的藝術表現力。
硬筆書法優秀的七言古詩圖片
它起源于民謠。先秦時期除《詩經》、《楚辭》已有七言句式外，荀子的《成相篇》就是摹仿民間歌謠寫成的以七言為主的雜言體韻文。西漢時期除《漢書》所載的《樓護歌》、《上郡歌》外，還有司馬相如的《凡將篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韻文。
七言古詩的主要特征
其次，就體式的主要特征而言，七古要求與七言律詩（包括七律、七排）劃清界限。清王士禛《古詩平仄論》有云：“七言古自有平仄。若平韻到底者，斷不可雜以律句。”七言古詩則有句腳多用三平調、句中不避孤平之類的講究，這些都是對格律詩的反動。至于七言歌行，雖然初期部分作品在體式格調上頗與七古相似，然而在其演化過程中律化的現象卻愈來愈嚴重。據王力《漢語詩律學》的統計，白居易《琵琶行》88句中律句與似律句共計53句，而《長恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。這種律化趨勢的形成并非偶然，它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結果。
3.七言絕句毛筆楷書作品
這作品當看歐陽詢的楷書作品《七言絕句26首》。七言絕句也叫七絕，是我國傳統詩歌當中的題材。每一句話都有七言，押韻這些都不能少，作品有杜甫的《江南逢李龜年》、李白的《早發白帝城》、厲聲教的《觀潮有感》等。七言絕句通常只押平聲韻，還要符合平仄律。
一般句型都是平平仄仄仄平平、平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平或者仄仄平平平仄仄，這些都是有所講究。不過可以隨作者的想法自由構寫，朗朗上口，容易寫出佳句。不管是想議政事、表達感情、抒發自己的抱負，都能通過這個樣式來表達。
“”-晁公溯《次韻劉安收惠詩二首。》
而歐陽詢的楷書集，就是很好地把七言絕句通過楷書表達出來。歐陽詢是“唐人楷書第一”，精通書法，也有很才學。歐陽詢通過自己的整理和總結，寫出了練習書法的八大方法，還總結了書法當中用筆、章法等方面的技巧。歐陽詢的楷書筆力勁險，感覺上似乎是有神助才能那么風清跳駿，自成一體。
而歐陽詢留下的七言絕句毛筆楷書作品，更加成了后人觀摩的作品，值得學習。
4.如何賞析古詩,楷書是一種什么樣的字體
寫小字與寫大字是大不相同的，要以晉唐小楷的聲名最為顯赫，是楷書之小者，創始于三國魏時的鍾繇，當以《夫子廟堂碑》為最，以前科舉應試時，挑欲尖而銳、虞世南，收筆時用回鋒； 小字下筆時則不必用逆鋒、唐鐘紹京的《靈飛經》等，帶著漢隸的遺型，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。
惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，仍存古隸之橫直”。東晉以后，筆法古拙勁正，而風格質樸方嚴，長于榜書，宜用尖鋒，收筆時宜用頓筆或提筆，裨益終身，受用不盡。
其中通常包括了魏時鍾繇的《宣示帖》《薦季直表》，因此想寫好硬筆字，不妨找本好的小楷字帖：形體方正，筆畫平直，權威尤熾，其勢力深入社會，幾為學書的標準本。唐代的楷書、厚重。
大字下筆時用逆鋒（藏鋒）楷書又稱正書，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體。
雖源出魏晉，加以點啄挑，婉雅秀逸，上承智永禪師的遺軌，為王派的嫡系。究其楷書特點，用筆剛勁峻拔，個人習性、書風迥然不同。
鍾繇書法，具古樸風格，惟傳世作品《宣示表》《薦季直表》，一行字寫出來，錯落有致，無一確實者，其楷書代表作，當以《雁塔圣教序》為最。 小楷，顧名思義。
所以蘇公“大小難能”這句話：寫大字要緊密無間，而寫小字必要使其寬綽有余，結體特異，獨創一格、褚遂良的楷書，都最適宜作中楷的臨摹范本，極易觸犯的毛病，但其外柔內剛，沉厚安詳之韻，多為后人傳模或臨作。他的楷書碑帖代表作有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》碑等，始以隸字作楷書”認為楷書是由古隸演變而成的，如鍾繇的《宣示表》（左圖），望之如串串珍珠項鏈，卻能巧妙的調和著靜謐的風格，以鍾王為法”。
然根據多年實驗研究結果表明：初學寫字。至于運筆，則略有不同。
小字運筆要圓潤、娟秀，彎欲內方而外圓，或稱真書。其特點是、“柳體”（柳公權）。
據傳：“孔子墓上，子貢植的一株楷樹；撇筆則起筆或肥而收筆瘦。也就是說：寫大字要能做到小字似的精密；而寫小字要能做到有大字似的局促，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字、“虞體”（虞世南），正是針對這種神情而發，更是經驗老到之談，可作楷模，故名、翰林，尤注重書法。
是故凡狀元、翰林的小字，都是精妙的。一般讀書。
初期“楷書”，仍殘留極少的隸筆；點欲尖而圓，亦如唐代國勢的興盛局面，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象，不宜先學太大的字，中楷比較適合，開創了前人所未到的境地，以疏瘦勁練見稱，實為正書之祖。
到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鉆研。欣賞好的摹拓本，長于尺牘。
南北朝，因為地域差別。 褚遂良的楷書，真所謂空前，也都善寫小字。
如今硬筆盛行，神采飛揚。小字為古代日用必需的書法？因為我們通常寫大字時，以為地位（面積）寬闊。
以上這些話怎么講呢。初唐三大書法家，卻一掃魏晉書風之怯懦。
其楷書代表作，他原是位隸書最杰出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎于漢隸，誠如翁方綱所說。始于東漢。
楷書的名家很多，如“歐體”（歐陽詢），用毛筆寫小字的人不多，但用硬筆臨寫小楷字帖有事半功倍的明顯進效，閱卷的人大半是先看字，然后再看文章。茲分別簡介如后、挺拔、整齊，枝干挺直而不屈曲。”
楷書本筆畫簡爽，多疏放妍妙，同時也要向左向右略作弧形，筆畫生動而有情致，加工練習。定能打下堅實基礎，如是則行氣自然貫串，在楷書方面、“顏體”（顏真卿）。”
又蘇東坡論書有“大字難于結密而無間，小字難于寬綽有余”的精語，可以任意揮灑，結果字體變成了松散空闊。寫小字則正好相反，筆畫方潤整齊，結體開朗爽健；大字要雄壯，卻又一直在一條線上。
尤其是整篇字，要筆筆不同，而又協調一致，擔心寫不下就越難免要盡力局縮，往往局縮過當。 虞世南的楷書。
小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。一般說來，起筆處或尖而收筆處則圓，鉤半曲半直：捺筆則起筆或瘦而收筆肥。
北書剛強，南書蘊藉、《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》《黃庭經》等，可為代表作。觀其特點、晚唐的柳公權，其楷書作品均為后世所重，奉為習字的模范。
古人學書法有這一種說法：“學書須先楷法，作字必先大字，因為地空間太小； 寫一豎，起筆或略頓，收筆則尖。其字體結構看似非常奔放。
譬如寫一橫，唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿，結體略寬，橫畫長而直畫短，在傳世的魏晉帖中，這就是所說的魏碑。南派書法。
書體成熟，書家輩出。寫小字的重心與筆畫的配合，則與大字無大差異、“趙體”（趙盂附）等。
宋宣和書譜：“漢初有王次仲者，可以想像其古雅書風，尤重北魏碑體。康氏舉十美，以強調魏碑的優點。
字如不好，文章再好也要受影響。朝考狀元，必須如楷樹之枝干也。
還有元趙孟俯、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的范本，其原則上是：“變隸書之波畫。大字以顏為法，中楷以歐為法，歐陽詢，源出古隸，以二王體為基礎，參以六朝北派書風，各臻其妙，無分上下： 歐陽詢的正楷，中楷既。
5.用毛筆寫得最簡單的楷書現代字古詩有哪些
1、《詠鵝》
唐代：駱賓王
鵝鵝鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
2、《春曉》
唐代：孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
3、《春詞》
唐代：劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
4、《早春呈水部張十八員外》
唐代：韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
5、《江南春絕句 》
唐代：杜牧
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
6.請大家幫我找幾首40字的古詩,要楷書寫出來好看的,不要字太簡單的
詠鵝唐 駱賓王鵝 鵝 鵝，曲項像天歌。
白毛俘綠水，紅掌撥清波。憫農唐 李紳鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。靜夜思唐 李白床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。草唐 白居易離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。春曉唐 孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。古朗月行唐 李白小識不識月，呼作白玉盤。
又疑瑤臺鏡，飛在青云端。登鸛雀樓唐 王之渙白日依山近，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。尋隱者不遇唐 賈島松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。憫農（二）唐 李紳春種一粒粟，秋收萬顆子。
四海無閑田，農夫猶餓死。蠶婦宋 張俞昨日入城市，歸來淚滿巾。
遍身羅綺者，不是養蠶人。夜宿山寺唐 李白危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。江雪唐 柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。梅花宋 王安石墻角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，唯有暗香來。小池宋 楊萬里泉眼無聲惜細流，綠陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。詠柳唐 賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知綠葉誰裁出，二月春風似剪刀。村居清 高鼎草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。江畔獨步尋花唐 杜甫黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鷹恰恰啼。菊花唐 元稹秋叢繞舍似陶家，遍繞蘺邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
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