詩詞大全1.詞牌名《迷神引》來由是什么
<<迷神引>>是柳永自己創作的詞牌名（引，是詞調的分類，以音樂體制而分為令，引，近，慢） {引用資料如下：} 以音樂體制分 （1）令、引、近、慢。
具體情況已不得而知。大致推測，是音樂的長短、遍數不同而造成的。
反映在所填之辭上，其平均字書數及體制的平均復雜程度，依“令—引—近—慢”的順序遞增。 令，從16字到94字。
大多源出于酒令。如《荷葉杯》、《下水船》、《上行杯》等，從名稱就可以看出來。
酒令當然不可能很長。最短《十六字令》16字，最長《六幺令》94字（另外有《百字令》，實際上是《念奴嬌》的別名，不計）。
引，從24字到102字。如《翠華引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。
引，本來是某種樂曲體制的名稱，如杜甫有《丹青引》詩，具體含義有待考證。可能與大型樂的序引部分有關。
近，大約在70字到100字之間。《好事近》45字，是個特例，可能是實義辭，而不是詞體樂曲方面的用語。
如常用的《祝英臺近》77字；《早梅芳近》82字。近也是一種音樂上的術語，其具體含義尚不清楚。
慢，約90字到120字左右。如《卜算子慢》，89字；《聲聲慢》97字；《木蘭花慢》101字。
慢，樂曲較長，節奏較緩慢，填這些詞牌，文字當然就較長。 慢詞多為兩宋人創制，令、引、近，與“慢”相比，較多地是從六朝、隋唐歌曲繼承、衍化而來。
小令、中調、長調，純粹是從文學的文本字數多少來分的，而令、引、近、慢則是從音樂體制上分的，兩者是不同的概念。例如，李綱的《六幺令》94字上下，是屬于“令”，但它是一首偏短的長調，而不是小令。
由于詞樂已經失傳，因此，許多詞調，如《念奴嬌》、《水調歌頭》，就不知道是否能用“令引近慢”的概念去涵蓋它。就是說，“令引近慢”這一概念的外延到底有多大，尚有待研究。
也有可能，詞牌上未標出“令引近慢”的，如《念奴嬌》等，是屬于令引近慢之外的體制。 （2）攤破、偷聲、促拍、轉調；添字、減字；疊韻（雙調）；疊韻（雙調），將原調重疊，如《梁州令》50字，疊韻后為《梁州令疊韻》，100字。
《憶故人》，周邦彥增損其詞為《燭影搖紅》（見《能改齋詞話》卷二），吳文英用此調疊韻為《燭影搖紅》。 宋代產生的新曲調、新詞牌，與唐五代傳統曲調、詞牌是有很大區別的，主要是散文化趨勢明顯。
散文化的第一個代表人物是柳永，他傳世的詞作205首，一生使用過的詞調150多個，其中將近一半是他自己創制的曲調及詞牌：《安公子》、《八聲甘州》、《采蓮令》、《長相思》（慢詞）、《笛家弄》、《斗百花》、《二郎神》、《鳳銜杯》、《甘草子》、《甘州令》、《隔簾聽》、《瓜茉莉》、《歸去來》、《過澗歇近》、《鶴沖天》（長調）、《擊梧桐》、《浪淘沙》（慢詞）、《荔枝香》、《兩同心》、《臨江仙引》、《輪臺子》、《滿江紅》、《迷神引》、《迷仙引》、《木蘭花》（慢詞）、《內家嬌》、《女冠子》（慢詞）、《破陣樂》、《戚氏》、《傾杯》、《秋夜月》、《鵲橋仙》（慢詞）、《曲玉管》、《瑞鷓鴣》（慢詞）、《如魚水》、《雙聲子》、《望海潮》、《西平樂》、《雪梅香》、《陽臺路》、《夜半樂》、《一寸金》、《應天長》（慢詞）、《雨霖鈴》、《玉蝴蝶》（慢詞）、《玉女搖仙佩》、《玉山枕》、《尉遲杯》、《駐馬聽》、《竹馬子》，等等。這些詞的句式以六言、四言句（包括領字五言、卷簾七言）爲主，節奏形式與漢代以來形成的五言、七言爲主的詩歌句型傳統大相徑庭，也與唐五代以來的詞句型有明顯的區別，節奏形式趨向於散文，特別是接近於駢體文。
2以音樂體制分 （1）令、引、近、慢。 具體情況已不得而知。
大致推測，是音樂的長短、遍數不同而造成的。反映在所填之辭上，其平均字書數及體制的平均復雜程度，依“令—引—近—慢”的順序遞增。
令，從16字到94字。大多源出于酒令。
如《荷葉杯》、《下水船》、《上行杯》等，從名稱就可以看出來。酒令當然不可能很長。
最短《十六字令》16字，最長《六幺令》94字（另外有《百字令》，實際上是《念奴嬌》的別名，不計）。 引，從24字到102字。
如《翠華引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。引，本來是某種樂曲體制的名稱，如杜甫有《丹青引》詩，具體含義有待考證。
可能與大型樂的序引部分有關。 近，大約在70字到100字之間。
《好事近》45字，是個特例，可能是實義辭，而不是詞體樂曲方面的用語。如常用的《祝英臺近》77字；《早梅芳近》82字。
近也是一種音樂上的術語，其具體含義尚不清楚。 慢，約90字到120字左右。
如《卜算子慢》，89字；《聲聲慢》97字；《木蘭花慢》101字。慢，樂曲較長，節奏較緩慢，填這些詞牌，文字當然就較長。
慢詞多為兩宋人創制，令、引、近，與“慢”相比，較多地是從六朝、隋唐歌曲繼承、衍化而來。 小令、中調、長調，純粹是從文學的文本字數多少來分的，而令、引、近、慢則是從音樂體制上分的，兩者是不同的概念。
例如，李綱的《六。
2..《迷神引》宋.柳永 的內容感情
柳永有兩首名叫《迷神引》的詞： 1.《迷神引》宋.柳永 一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡笳怨。 水茫茫，平沙雁，旋驚散。
煙斂寒林簇，畫屏展。 天際遙山小，黛眉淺。
舊賞輕拋，到此成游宦。 覺客程勞，年光晚。
異鄉風物，忍蕭索、當愁眼。 帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。
芳草連空闊，殘照滿。 佳人無消息，斷云遠。
這首《迷神引》是柳永五十歲后宦游各地的心態寫照，是一首典型的羈旅行役之詞。這首詞深刻地反映了柳永的矛盾心理，特別是作為一名不得志的封建文人的苦悶與不滿，有一定的思想意義。
詞起句寫柳永宦游經過楚江，舟人將風帆收卷，靠近江岸，作好停泊準備。“暫泊”表示天色將晚，暫且止宿，明朝又將繼續舟行。
從起兩句來看，詞人一起筆便抓住了“帆卷”、“暫泊”的舟行特點，而且約略透露了旅途的勞頓。可見他對這種羈旅生活是很有體驗的。
繼而作者以鋪敘的方法對楚江暮景作了富于特征的描寫。“孤城暮角，引胡笳怨”描寫的是：傍晚的角聲和笳聲本已悲咽，又是從孤城響起，這只能勾惹羈旅之人凄黯的情緒，使之愈感旅途的寂寞了。
“暮角”與“胡笳”定下的愁怨情調籠罩全詞。接著自“水茫茫”始描繪了茫茫江水，平沙驚雁，漠漠寒林，淡淡遠山。
這樣一幅天然優美的屏畫，也襯托出游子愁怨和寂寞之感。上片對景色層層白描，用形象來表達感受，給人以身臨其境之感。
下片起兩句直接抒發宦游生涯的感慨，接下來將這種感慨作層層鋪敘。旅途勞頓，風月易逝，年事衰遲，是寫行役之苦：“異鄉風物”，顯得特別蕭索，是寫旅途的愁悶心情；帝都遙遠，秦樓阻隔，前歡難斷，意亂神迷，是寫傷懷念遠的情緒。
詞人深感“舊賞”與“游宦”難于兩全，為了“游宦”而不得不“舊賞輕拋”。“帝城”指北宋都城汴京，“秦樓”借指歌樓。
這些是詞人青年時代困居京華、留連坊曲的浪漫生活的象征。按宋代官制，初等地方職官要想轉為京官是相當困難的，因而詞人看來，帝城是遙遠難至的。
宋代不許朝廷命官到青樓坊曲與歌妓往來，否則會受到同僚的彈劾，于是柳永便與歌妓及舊日生活斷絕了關系。故而詞人概嘆“帝城賒，秦樓阻”。
“芳草連空闊，殘照滿”是實景，形象地暗示了賒遠阻隔之意；抒情中這樣突然插入景語，敘寫富于變化而生動多姿。結句“佳人無消息，斷云遠”，補足了“秦樓阻”之意。
“佳人”即“秦樓”中的人，因種種原因斷絕了消息，舊情象一片斷云隨風而逝。從這首詞中可以看出作者對仕途的厭倦情緒和對早年生活的向往，內心十分矛盾痛苦。
可以說，這首《迷神引》是柳永個人生活的縮影：少年不得志，便客居京都，流連坊曲，以抒激憤；中年入仕卻不得重用，又隔斷秦樓難溫舊夢，心中苦不堪言。苦不堪言卻偏要言，這首詞上片言“暫泊”之愁，下片道“游宦”之苦。
大肆鋪敘中見出作者心中真味，可謂技巧嫻熟，2.《迷神引》宋.柳永 紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。
寒溪蘸碧，繞垂楊路。 重分飛，攜纖手、淚如雨。
波急隋堤遠，片帆舉。 倏忽年華改，向期阻。
時覺春殘，漸漸飄花絮。 好夕良天長孤負。
洞房閑掩，小屏空、無心覷。 指歸云，仙鄉杳、在何處。
遙夜香衾暖，算誰與。 知他深深約，記得否。
此詞寫于貶謫途中。詞中通過從日暮到夜晚江邊景物的描述，表現了羈旅生活的哀愁和寂寞。
全詞“觸景生情，復緣情布景，節節轉換，秾麗周密。譬之織錦家，真竇氏回文梭也”（賀裳《鄒水軒詞筌》）。
上片以景起，氣象雄渾，景物壯闊。首兩句寫詞人佇立信江畔所見的景色。
青山，本碧綠青翠，說它“黯黯”，是由于“紅日暮”，但斜照下，山色反而顯得雄渾沉厚。這是遠望所見。
俯視腳下，但見“浩浩大江東注”，不由人不發出人生如逝水東流的感嘆。“余霞散綺”兩句源于謝朓詩“余霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》），是對“紅日”、“大江”的深一層渲染。
詞用一“向”字，別具意味。如綺（錦緞）的“余霞”映淡煙輕霧籠罩的江面上，一直跟隨著流水往前，這樣就把“東注”的“浩浩大江”寫得既真實又清空了。
以下三句，直抒情懷“長安”，代指北宋京成汴梁。晁補之是一個頗想政治上有一番作為的人。
他二十七歲考中進士，開封府和禮部考試時均名列第一。“晁張班馬手，崔蔡不足云”。
黃庭堅稱贊他和張耒如司馬遷、班固，而遠超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個才氣縱橫，政績斐然的人，卻生潦倒，功名蹭蹬。
所以，這“使人愁”，不只是因為大江東去，而有著被貶他鄉、政治失意的深沉內容。此三句本自李白《登金陵鳳凰臺》詩“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”。
上片末四句既從正面用筆，又從側面暗示時間已由著而夜：“幾點漁燈小，迷近塢。一片客帆低，傍前浦。”
漁燈不僅只有幾點閃閃爍爍，而且細小微弱；這時近岸的船塢里，他一片迷瀠了。再往稍遠的地方看，航行江面的客船，也降下船帆，靠前面臨水近岸的地方了。
由于近觀，漁燈“幾點”而“小”，看到清清楚楚；由于遠望，故所見客帆“一片”，給人以多的感覺。從用字說，“幾點”對“一片”，“近塢”對“前浦”，一寫少和多，一寫近和。
3.迷神引柳永答案
柳永有兩首名叫《迷神引》的詞：
1.《迷神引》宋.柳永
一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡笳怨。
水茫茫，平沙雁，旋驚散。
煙斂寒林簇，畫屏展。
天際遙山小，黛眉淺。
舊賞輕拋，到此成游宦。
覺客程勞，年光晚。
異鄉風物，忍蕭索、當愁眼。
帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。
芳草連空闊，殘照滿。
佳人無消息，斷云遠。
2.《迷神引》宋.柳永
紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。
寒溪蘸碧，繞垂楊路。
重分飛，攜纖手、淚如雨。
波急隋堤遠，片帆舉。
倏忽年華改，向期阻。
時覺春殘，漸漸飄花絮。
好夕良天長孤負。
洞房閑掩，小屏空、無心覷。
指歸云，仙鄉杳、在何處。
遙夜香衾暖，算誰與。
知他深深約，記得否。
4.柳永的《迷神引》
柳永有兩首名叫《迷神引》的詞：1.《迷神引》宋.柳永一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁，旋驚散。
煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺。
舊賞輕拋，到此成游宦。覺客程勞，年光晚。
異鄉風物，忍蕭索、當愁眼。帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。
芳草連空闊，殘照滿。佳人無消息，斷云遠。
2.《迷神引》宋.柳永紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。
寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜纖手、淚如雨。
波急隋堤遠，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。
時覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長孤負。
洞房閑掩，小屏空、無心覷。指歸云，仙鄉杳、在何處。
遙夜香衾暖，算誰與。知他深深約，記得否。
5.詞牌名《迷神引》來由是什么
<<迷神引>>是柳永自己創作的詞牌名（引，是詞調的分類，以音樂體制而分為令，引，近，慢）{引用資料如下：} 以音樂體制分 （1）令、引、近、慢。
具體情況已不得而知。大致推測，是音樂的長短、遍數不同而造成的。
反映在所填之辭上，其平均字書數及體制的平均復雜程度，依“令—引—近—慢”的順序遞增。 令，從16字到94字。
大多源出于酒令。如《荷葉杯》、《下水船》、《上行杯》等，從名稱就可以看出來。
酒令當然不可能很長。最短《十六字令》16字，最長《六幺令》94字（另外有《百字令》，實際上是《念奴嬌》的別名，不計）。
引，從24字到102字。如《翠華引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。
引，本來是某種樂曲體制的名稱，如杜甫有《丹青引》詩，具體含義有待考證。可能與大型樂的序引部分有關。
近，大約在70字到100字之間。《好事近》45字，是個特例，可能是實義辭，而不是詞體樂曲方面的用語。
如常用的《祝英臺近》77字；《早梅芳近》82字。近也是一種音樂上的術語，其具體含義尚不清楚。
慢，約90字到120字左右。如《卜算子慢》，89字；《聲聲慢》97字；《木蘭花慢》101字。
慢，樂曲較長，節奏較緩慢，填這些詞牌，文字當然就較長。 慢詞多為兩宋人創制，令、引、近，與“慢”相比，較多地是從六朝、隋唐歌曲繼承、衍化而來。
小令、中調、長調，純粹是從文學的文本字數多少來分的，而令、引、近、慢則是從音樂體制上分的，兩者是不同的概念。例如，李綱的《六幺令》94字上下，是屬于“令”，但它是一首偏短的長調，而不是小令。
由于詞樂已經失傳，因此，許多詞調，如《念奴嬌》、《水調歌頭》，就不知道是否能用“令引近慢”的概念去涵蓋它。就是說，“令引近慢”這一概念的外延到底有多大，尚有待研究。
也有可能，詞牌上未標出“令引近慢”的，如《念奴嬌》等，是屬于令引近慢之外的體制。 （2）攤破、偷聲、促拍、轉調；添字、減字；疊韻（雙調）；疊韻（雙調），將原調重疊，如《梁州令》50字，疊韻后為《梁州令疊韻》，100字。
《憶故人》，周邦彥增損其詞為《燭影搖紅》（見《能改齋詞話》卷二），吳文英用此調疊韻為《燭影搖紅》。宋代產生的新曲調、新詞牌，與唐五代傳統曲調、詞牌是有很大區別的，主要是散文化趨勢明顯。
散文化的第一個代表人物是柳永，他傳世的詞作205首，一生使用過的詞調150多個，其中將近一半是他自己創制的曲調及詞牌：《安公子》、《八聲甘州》、《采蓮令》、《長相思》（慢詞）、《笛家弄》、《斗百花》、《二郎神》、《鳳銜杯》、《甘草子》、《甘州令》、《隔簾聽》、《瓜茉莉》、《歸去來》、《過澗歇近》、《鶴沖天》（長調）、《擊梧桐》、《浪淘沙》（慢詞）、《荔枝香》、《兩同心》、《臨江仙引》、《輪臺子》、《滿江紅》、《迷神引》、《迷仙引》、《木蘭花》（慢詞）、《內家嬌》、《女冠子》（慢詞）、《破陣樂》、《戚氏》、《傾杯》、《秋夜月》、《鵲橋仙》（慢詞）、《曲玉管》、《瑞鷓鴣》（慢詞）、《如魚水》、《雙聲子》、《望海潮》、《西平樂》、《雪梅香》、《陽臺路》、《夜半樂》、《一寸金》、《應天長》（慢詞）、《雨霖鈴》、《玉蝴蝶》（慢詞）、《玉女搖仙佩》、《玉山枕》、《尉遲杯》、《駐馬聽》、《竹馬子》，等等。這些詞的句式以六言、四言句（包括領字五言、卷簾七言）為主，節奏形式與漢代以來形成的五言、七言為主的詩歌句型傳統大相徑庭，也與唐五代以來的詞句型有明顯的區別，節奏形式趨向於散文，特別是接近於駢體文。
2？以音樂體制分 （1）令、引、近、慢。 具體情況已不得而知。
大致推測，是音樂的長短、遍數不同而造成的。反映在所填之辭上，其平均字書數及體制的平均復雜程度，依“令—引—近—慢”的順序遞增。
令，從16字到94字。大多源出于酒令。
如《荷葉杯》、《下水船》、《上行杯》等，從名稱就可以看出來。酒令當然不可能很長。
最短《十六字令》16字，最長《六幺令》94字（另外有《百字令》，實際上是《念奴嬌》的別名，不計）。 引，從24字到102字。
如《翠華引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。引，本來是某種樂曲體制的名稱，如杜甫有《丹青引》詩，具體含義有待考證。
可能與大型樂的序引部分有關。 近，大約在70字到100字之間。
《好事近》45字，是個特例，可能是實義辭，而不是詞體樂曲方面的用語。如常用的《祝英臺近》77字；《早梅芳近》82字。
近也是一種音樂上的術語，其具體含義尚不清楚。 慢，約90字到120字左右。
如《卜算子慢》，89字；《聲聲慢》97字；《木蘭花慢》101字。慢，樂曲較長，節奏較緩慢，填這些詞牌，文字當然就較長。
慢詞多為兩宋人創制，令、引、近，與“慢”相比，較多地是從六朝、隋唐歌曲繼承、衍化而來。 小令、中調、長調，純粹是從文學的文本字數多少來分的，而令、引、近、慢則是從音樂體制上分的，兩者是不同的概念。
例如，李綱的《。
