詩詞大全1.簡述中唐詩壇的概況
1、簡介
文學史上的中唐，一般是指唐代宗大歷元年（766）到唐文宗開成元年（836）年，歷代、德、順、憲、穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名詩人有王維（761）、李白（762）、高適（765）、杜甫（770）、岑參（770）等，盛唐詩壇由此冷寂。但此后新的詩人群體不斷涌現，至貞元、元和、長慶時期出現了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韓愈（824）、元稹（831）、劉禹錫（842）、白居易（846）等文壇大家相繼離世，中唐文學亦到了它的尾聲。
2、中唐詩風的轉變：
1） 時代精神的轉變：由盛唐的自由浪漫轉為冷靜思考，由濟時用世轉為憂時拯世。
2）審美趣尚的轉變：由盛唐的興象玲瓏、風骨端翔、意境渾融轉為大歷十才子的清新淡遠、韓孟的奇崛險怪、元白的平易通俗。
3）寫實成為詩歌創作的主流 。
3、中唐詩歌的分期：
中唐詩家輩出，風格多樣，為唐詩發展史上的第二次高潮，上承杜詩，下啟晚唐和兩宋詩風
1）中唐前期——自大歷至貞元中：
韋應物、劉長卿：以山水詩為主
錢起、盧綸等大歷十才子及李益的邊塞詩
元結、顧況：新樂府運動的先驅
2）中唐后期——貞元后期至長慶年間：
元白詩派
韓孟詩派及李賀
柳宗元
劉禹錫
2.中唐詩歌的開拓與新變
唐代 （618 -- 907） 的詩主要可為四期：初唐、盛唐、中唐、晚唐。
1. 初唐 （618 -- 712）：初唐是唐詩的醞釀形成時期，主要的詩人有初唐四杰 （王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯）、沈？期、宋之問、陳子昂。 1）詩境上：歌行在盧駱手里“從宮廷走到市井”（盧照鄰《長安古意》）；五律在王楊手里“從臺閣移至江山塞漠”（楊炯《從軍行》）。
（2）重視聲律； （3）講求骨氣：如《從軍行》慷慨豪邁；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之態，爽朗超脫；《在獄詠蟬》有寄托。 四杰有自覺的變革文風的意識，提倡剛健骨氣的文風。
楊炯《王勃集序》曰：“（龍朔變體）骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業。”
在他們的詩中已出現壯大、慷慨的作品。楊炯《王勃集序》評王詩：“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅。”
認為王勃能以風骨充實作品，既壯健又有藻飾。 明王世貞《藝苑卮言》：“詞旨華麗，固緣陳、梁之跡，骨氣翩翩，意象老境，超然勝之。”
認為既有宮體詩華靡的一面，又有風骨。他們努力開拓詩歌境界，能夠運用比較暢達的氣勢來去感駕文辭，將六朝的駢儷轉化為流麗矯健。
杜甫《戲為六絕句》：王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
2. 盛唐 （712 -- 675）：盛唐時期是唐詩的黃金時代。當時優秀詩人如群星麗天，還出現了兩位光耀千古的偉大詩人 -- 李白和杜甫。
除李、杜外，高適、岑參、王維、孟浩然也是杰出的詩人。 初唐詩歌發展的脈絡是從宮廷御用轉向個人抒情。
盛唐詩歌普遍的主題是社會政治主題，盛唐詩歌反映了唐人重視事功、富有理想、高度自信、胸懷開朗、熱情豪邁的總體風貌。大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。
（李白《上李邕》） 1）、會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫《望岳》） 2）、表現新的體驗。
即使是舊題材，也寫出新體驗。如邊塞詩。
3）、大眼光、大格局。初唐詩歌精細，盛唐詩歌闊大。
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。（王之渙《涼州詞》）黃河之水天上來，奔騰到海不復回；高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
……會須一飲三百杯……與爾同銷萬古愁。（李白《將進酒》）興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄州。
（李白）王灣《次北固山下》： 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
4）、寒士階層大量地走向詩壇。 3. 中唐 （766 -- 835）：中唐的詩歌，不過是盛唐的延續。
中唐是唐詩發展史上的重要轉折時期，也是繼盛唐之后的又一個繁榮時期。至貞元、元和年間，由于出現了韓孟、元白兩大風格迥異的流派和劉禹錫、柳宗元等風格獨標的名家，唐詩又掀起了第二次高潮。
中國古代詩歌史上有三個高峰期，稱為“三元”？？開元、元和、元佑。主要的詩人有韋應物、柳宗元、韓愈、孟郊、元稹、白居易。
與盛唐時期詩歌相比，這一時期的詩歌創作呈現如下的特征： 1）、詩歌作者和作品數量多、遠遠超過盛唐時期 2）、追求新變。盛唐時期詩歌創作達到高峰，盛極難繼，中唐詩人不得不另辟蹊徑，追求新變。
正如白居易所說：“詩到元和體變新”（《余思未盡加為六韻重寄微之》。借用，實際白是專指唱和長律而言）。
3）、多元化。不同的詩人和創作群體有不同的新變追求，結果就形成詩歌創作的多元化。
其表現就是創作個性更為鮮明突出，風格流派更為豐富多樣。 4. 晚唐 （836 -- 906）：晚唐時期是唐詩從盛轉入衰微的時代，多數的詩人以摹仿前人為能事，氣度不足，藝術成就不高。
晚唐詩歌普遍帶有衰颯悲涼的氣氛，感傷色彩很濃。葉燮《原詩？外篇》： 論者謂晚唐之詩，其音衰颯。
……盛唐之詩，春花也，……晚唐之詩，秋花也。江上之芙蓉，籬邊之叢菊，極幽艷晚香之韻，可不美乎？ 余恕誠《唐詩風貌》把晚唐詩歌分為兩大群體：一是窮士詩人，以賈島、姚合、孟郊為代表，包括皮日休、陸龜蒙。
風貌特點：收斂境界縮小、淡冷淡泊冷清的心理、著意寫詩用心思。二是綺艷詩人，以“小李杜”、溫庭筠為代表。
風貌特點：悲愴、綺麗、委婉。 晚唐詩人以李商隱、溫庭筠、杜牧三人為代表。
初唐約百年，詩人大約270人，詩歌2757首，其中心問題是要批判地繼承六朝文學，融合南北文風，為詩歌發展開辟一條健康的發展道路。 初唐百年詩歌的演進，可分為前后兩個時期，即前后兩個五十年。
初唐的前五十年可說是宮廷詩的時代（2）。從作家來講，初唐前五十年主要是以李世民為代表，包括李百藥、虞世南、馬周、許敬宗、楊師道、長孫無忌、魏征、上官儀、褚亮等人在內的作家群，而以“綺錯婉靡為本”的“上官體”為這一時期的代表。
初唐的后五十年是逐步突破舊的詩風，建立唐詩風范的時期。這一時期，文壇上比較熱鬧，改革詩風的呼聲與創作實踐同樣強烈，先是高宗武后時期，以“文章名天下”的初唐四杰登上詩壇，把詩歌的題材從宮廷移到市井，從臺閣移到江山與塞漠，感情基調也清新健康起來，繼之有沈？期、宋之問確立了律詩這種新形式。
最后是陳子昂登高一呼，痛斥齊梁，高倡風骨，為唐詩開展健康地發展道路。總而言之，初唐詩歌雖未完全擺脫六朝的浮華和纖弱。
3.簡述中唐詩歌創作的概況
中唐詩人在盛唐那樣的藝術高峰面前，表現出拓展新的詩歌藝術領域的巨大努力，從而使中唐成為繼盛唐之后詩歌的又一繁榮時期，不僅詩人和詩作的數量大大超過盛唐，而且流派繁多。
從盛唐到中唐，是一個巨大的轉變。而杜甫就是銜接這個轉變的偉大詩人，杜甫的詩歌是“安史之亂”前后的一部詩史。他憂國傷時，善于把時代的災難、民生的涂炭和個人的不幸結合起來，用典型事例反映現實，因而他的詩感情深沉，蘊涵深廣，形成“沉郁頓挫”的風格。又由于他善于涵古茹今，轉益多師，所以能“盡得古今之體勢，而兼人人之所專”。成為一位既集前人大成，又開后人無數法門的詩人。
自大歷至貞元中，唐詩處于兩個高潮之間的低谷，呈現出一種過渡狀況。這一時期的代表人物是韋應物、劉長卿、李益及“大歷十才子”，他們大多經歷了安史之亂，所以他們的詩對社會的瘡痍、民生的凋敝有所反映，但多客觀冷靜的描：寫、低沉感傷的哀嘆，缺乏盛唐詩歌那種強烈濃厚的感情和震撼人心的藝術感染力。另外還有元結、顧況等，用風格古樸的樂府古體揭露時弊，反映百姓疾苦，成為介于杜甫與元稹、白居易之間的一個現實主義流派。
從貞元后期至長慶年間，是唐代詩歌發展的又一高潮。與盛唐相比，此時的詩歌有所變化：其一，內容上現實主義傾向有所加強，題材有所拓寬，總結歷史教訓的題材增多。其二，形式上流派眾多，風格各異。一派由白居易、元稹、張籍、王建等人倡導、參與新樂府運動，他們有一套較系統明確的理論，主張發揮詩歌的美刺作用，干預現實，對杜甫的現實主義有所繼承和發展。另一派以韓愈、孟郊為代表，他們的風格不盡相同，但都繼承了杜甫“語不驚人死不休”的精神，以怪奇怒張為美，追求驚世駭俗的審美情趣，形成奇崛險峭的風格。在元白和韓孟兩派詩人之外，柳宗元和劉禹錫標新立異，也是中唐時期優秀的詩人。其三，表現手法更加豐富，如以文為詩，以議論為傳，以律調入歌行，用傳奇的手法敘事寫人等。
4.盛唐到中唐詩歌的轉變
盛唐，自玄宗開元初年（713）到代宗大歷初（766）年，約五十年。這一時期，雖然年限不長，
卻是碩果累累，為唐詩繁榮的極盛時期。前期有張九齡，賀知章，張說等人，既鞏固了初唐詩風的
成果，又以大量的傳世名篇，使近體詩大展英姿。緊接著，便又以王維，孟浩然為代表的山水田園
詩派，和以高適，岑參為代表的邊塞詩派的崛起，還有王之渙，李頎，王昌齡等名家的涌現，名篇
迭出，都為開拓詩歌的體裁，提高詩歌的美學境界，作出了極大的貢獻。將盛唐詩壇點綴得繁榮。
李白和杜甫兩大巨星的同時躍起于盛唐詩壇。
中唐，從代宗大歷元年（766）到文宗太和九年（835）約七十年。中唐詩人大約五百七十人，
詩歌約19000首，詩人與詩作的數量均超過盛唐，詩歌流派也多，所以有“中唐之再盛”。
