詩詞大全周邦彥詞和柳永詞相比,有何異同
一、題材之不同：柳詞內容豐富，周詞內容較單薄二、風格之不同：柳詞具有雅俗共賞之特點，周詞卻以 純雅取勝 對詞的內容有所拓展，這是柳永對詞的貢獻，而雅俗 結合的風格則體現了他對詞的繼承與革新。
三、抒情方式不同：柳詞直言其情，直抒胸臆；而周詞 重托物寄情而輕正言直敘 柳詞直率明快、不粉飾、不雕琢，正所謂“皆無表德， 只是實說。四、結構不同：柳詞平鋪直敘，周詞結構形態多樣，手 法多變 柳詞在結構上，以鋪敘見長，但他的鋪敘往往是平鋪 直敘，給人以一覽無余之感。
五、語言不同：柳詞自由通俗；周詞嚴謹工麗 柳詞在格調上自由，音律和諧，語意刻露，絕少掩飾 假借之處。他的詞多口語化、通俗化。
周邦彥詞和柳永詞相比,有何異同
一、題材之不同：柳詞內容豐富，周詞內容較單薄
二、風格之不同：柳詞具有雅俗共賞之特點，周詞卻以 純雅取勝 對詞的內容有所拓展，這是柳永對詞的貢獻，而雅俗 結合的風格則體現了他對詞的繼承與革新。
三、抒情方式不同：柳詞直言其情，直抒胸臆；而周詞 重托物寄情而輕正言直敘 柳詞直率明快、不粉飾、不雕琢，正所謂“皆無表德， 只是實說。
四、結構不同：柳詞平鋪直敘，周詞結構形態多樣，手 法多變 柳詞在結構上，以鋪敘見長，但他的鋪敘往往是平鋪 直敘，給人以一覽無余之感。
五、語言不同：柳詞自由通俗；周詞嚴謹工麗 柳詞在格調上自由，音律和諧，語意刻露，絕少掩飾 假借之處。他的詞多口語化、通俗化
周邦彥與柳永詞風的本質區別是什么
一、題材之不同：柳詞內容豐富，周詞內容較單薄二、風格之不同：柳詞具有雅俗共賞之特點，周詞卻以 純雅取勝 對詞的內容有所拓展，這是柳永對詞的貢獻，而雅俗 結合的風格則體現了他對詞的繼承與革新。
三、抒情方式不同：柳詞直言其情，直抒胸臆；而周詞 重托物寄情而輕正言直敘 柳詞直率明快、不粉飾、不雕琢，正所謂“皆無表德， 只是實說。四、結構不同：柳詞平鋪直敘，周詞結構形態多樣，手 法多變 柳詞在結構上，以鋪敘見長，但他的鋪敘往往是平鋪 直敘，給人以一覽無余之感。
五、語言不同：柳詞自由通俗；周詞嚴謹工麗 柳詞在格調上自由，音律和諧，語意刻露，絕少掩飾 假借之處。他的詞多口語化、通俗化。
宋代詞人柳永和周邦彥慢詞藝術的不同
一、題材之不同：柳詞內容豐富，周詞內容較單薄 柳永、周邦彥雖早年生活相似，都曾長期與歌兒舞女在一起過著偎綠倚紅的生活。
但不甘約束而狂放不羈，屢試不第，晚年才中進士的柳永幾乎浪蕩、漂泊了一輩子。而周邦彥卻幾歷官場風云。
如此身世反映在他們的詞作中，艷情是相同的一面，而不同者居多，也可以說柳詞有拓展性，周詞則在題材內容上顯得相對狹隘。 柳詞中反映婦女生活、男女戀情、別愁離恨的詞作占去了《樂章集》大半，其中妓女生活寫得尤為細致、大膽。
陳銳認為“屯田詞在小說中如《金瓶梅》”（《碧齋詞話》）。如：《洞仙歌》此詞極寫“洞房深處”男戀女愛的甜蜜而嬉戲的生活情景。
《雨霖鈴》中“執手相看淚眼，竟無語凝咽”，極寫離別之意。 柳詞中描寫都市繁華的詞也占有相當大的比例。
如：著名的《傾杯樂》詠京城元宵節的盛況；《木蘭慢》詠京城清明節。詞中所寫的“路旁拾簪”、“珠翠縱橫”，就大可與《東京夢華錄》所記的盛況相互印證；還有著名的《望海潮》，詞中細致地描繪了杭州的繁華富麗。
京城如此，京城以外的城市又怎樣呢？《一寸金》描寫了成都景致，其中“雅俗多游賞”一句，表明了士大夫文人和市民群眾競相游賞的樂景象；《瑞鷓鴣》寫蘇州景致，其中“萬井千閭富庶”之語，即道出了這個“人間天堂”當時的富足程度。 柳永雖然生活在這樣一個“太平盛世”中，然而他個人的遭遇卻未免坎坷。
因此，他曾一度宦游西蜀和江浙，寫下了許多表現身世遭遇的“羈旅行役”之思的詞篇。如《迷神引》、《雙聲子》等。
而相對于柳詞，周詞在題材和內容上有很大的局限。因周邦彥生活面的狹窄，詞的題材未能超出傳統內容：一是艷情詞幾乎占了《清真詞》的全部內容。
代表作如《蘭陵王》、《西河》、《金陵懷古》等。二是少量抒寫宦海感慨和羈旅之思的懷古傷今的詞篇。
如《蘇幕遮·燎沉香》表達了家鄉的美好和自己深懷渴慕的心情。總之，周邦彥的詞無論在思想內容上，還是在創作題材上都不及柳永豐富，他的詞往往是“舊曲翻新”，內容上往往顯得較為空虛、蒼白。
正如王國維所說周詞“創調之才多，創意之才少”。二、風格之不同：柳詞具有雅俗共賞之特點，周詞卻以純雅取勝 對詞的內容有所拓展，這是柳永對詞的貢獻，而雅俗結合的風格則體現了他對詞的繼承與革新。
柳永描寫自己與歌妓艷情生活的詞總的來說是較俗的。他毫不避諱，甚至是欣然自得地寫自己的情場生活。
他對女性作充滿色相的具體化、世俗化地描寫。如：《駐馬聽》、《定風波》、《錦堂春》、《慢卷袖》中所描述的那樣：“紅茵翠被。
當時事、一一堪垂淚。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱著日高猶睡。”
“催促少年郎，先去睡，鴛衾圖暖。須臾放了殘針線。
脫羅裳，恣情無限。”（《菊花新》）為了直露地表現以上內容，柳永最愛用對女性聲色體態及對環境香艷溫柔進行描寫的詞匯，即所謂“語俗”。
如寫女性動輒是“嫩臉羞娥”、“風柳腰身”、“香靨深深”、“檀口含羞”、“抬粉面，攜纖手”等。寫環境是“洞房深處”、“鳳衾鴛枕”、“深屏香被”等。
在他的詞作中出現了類似描寫女性聲色“套語”，體現了柳詞俗美的語言風格。 當然，柳永詞并非一俗到底，也有很大雅的成份。
這種雅詞主要體現在他“羈旅行役”詞和描寫都市風光的詞作中。柳永寫這些詞，特別是寫羈旅行役詞時，表現出文人，特別是失意文人的典型心態與情感。
大有文人悲秋的情調。如《安公子》，此詞由羈旅行役誘發出人世社會興亡替代的感慨，這是典型的文人雅志。
且柳永在寫以上這些雅詞時善于配以文人的雅語。如“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”（《八聲甘州》）。
蘇軾曾評述“于詩句不減唐人高出”。又如“幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落”（《滿江紅》）；“一望關河，蕭索千里清秋”（《曲玉管》）。
類似的例子還很多，如《雙聲子》、《夜半樂》、《望海潮》、《望遠行》等。 縱觀柳詞，確實存在著雅俗共賞的特點。
相比之下，周詞卻是以純雅取勝的。周詞的純雅體現在以下兩方面。
一方面是內容之雅。說其詞內容雅，并不是說他不作艷情詞，而是說他寫這類詞時多以“和婉委曲之筆寫相思之情與心理之愛。”
（《白雨齋詞話》）這和柳永寫性愛不同。因此陳銳說“屯田詞在小說中如《金瓶梅》，清真詞如《紅樓夢》。”
周詞中的多數艷情詞寫得較雅，即使是那些狎妓之詞，也盡量求雅。如《意難忘》，雖有“低鬟蟬影動，私語口脂香”，“夜漸深，籠燈就月，子細端相”的體態描寫，但能就此煞住，轉而進行心理描寫，比起柳詞，就較為典雅。
正如楊海明在《唐宋詞史》中所說的周詞“不像柳永有時只知在“枕席”上滾來滾去。”另一方面，周詞之典雅的風格表現在語言上。
這主要體現在融化前人詩句、詩意，工于煉字煉句，善于對仗用典上。周邦彥能自鑄偉辭，但更善于融化前人詩句入詞，渾然天成，如從己出。
周詞往往是一首詞中數句化用，不僅從字面上化用前人詩句變成新的語言，更從意境上點化前人詩句而創造出新的意境，從而把它發展為一種完備的語言技巧。最典型的是《西河·金陵懷古》。
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