詩詞大全1.關于紫藤花的古詩詞
【玉階怨】虞炎 紫藤拂花樹.黃鳥度青枝.思君一嘆息.苦淚應言垂. 【都尉山亭】杜審言 紫藤縈葛藟，綠刺罥薔薇. 下釣看魚躍，探巢畏鳥飛. 葉疏荷已晚，枝亞果新肥. 勝跡都無限，只應伴月歸. 【奉和圣制送張說上集賢學士賜宴（賦得登字）】蕭嵩 帝曰簡才能，旌賢在股肱. 文章禮一變，禮樂道逾弘. 蕓閣英華入，賓門鹓鷺登. 恩筵過所望，圣澤實超恒. 夏葉開紅藥，馀花發紫藤. 微臣亦何幸，叨此預文朋. 【紫藤樹】李白 紫藤掛云木，花蔓宜陽春. 密葉隱歌鳥，香風留美人. 【出關經華岳寺，訪法華云公】岑參 野寺聊解鞍，偶見法華僧. 開門對西岳，石壁青棱層. 竹徑厚蒼苔，松門盤紫藤. 長廊列古畫，高殿懸孤燈. 五月山雨熱，三峰火云蒸. 側聞樵人言，深谷猶積冰. 久愿尋此山，至今嗟未能. 謫官忽東走，王程苦相仍. 欲去戀雙樹，何由窮一乘. 月輪吐山郭，夜色空清澄. 【和杜中丞西禪院看花】楊巨源 一林堆錦映千燈，照眼牽情欲不勝. 知倚晴明嬌自足，解將顏色醉相仍. 好風輕引香煙入，甘露才和粉艷凝. 深處最憐鶯蹂踐，懶時先被蝶侵凌. 對持真境應無取，分付空門又未能. 迎日似翻紅燒斷，臨流疑映綺霞層. 幽含晚態憐丹桂，盛續春光識紫藤. 每到花枝獨惆悵，山東惟有杜中丞. 【紫藤】白居易 藤花紫蒙茸，藤葉青扶疏. 誰謂好顏色，而為害有馀. 下如蛇屈盤，上若繩縈紆. 可憐中間樹，束縛成枯株. 柔蔓不自勝，裊裊掛空虛. 豈知纏樹木，千夫力不如. 先柔后為害，有似諛佞徒. 附著君權勢，君迷不肯誅. 又如妖婦人，綢繆蠱其夫. 奇邪壞人室，夫惑不能除. 寄言邦與家，所慎在其初. 毫末不早辨，滋蔓信難圖. 愿以藤為戒，銘之于座隅. 【秦中吟十首·傷宅（一作傷大宅）】白居易 誰家起甲第，朱門大道邊. 豐屋中櫛比，高墻外回環. 累累六七堂，棟宇相連延. 一堂費百萬，郁郁起青煙. 洞房溫且清，寒暑不能干. 高堂虛且迥，坐臥見南山. 繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄. 攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹. 主人此中坐，十載為大官. 廚有臭敗肉，庫有貫朽錢. 誰能將我語，問爾骨肉間. 豈無窮賤者，忍不救饑寒. 如何奉一身，直欲保千年. 不見馬家宅，今作奉誠園. 【三月三十日題慈恩寺】白居易 慈恩春色今朝盡，盡日裴回倚寺門. 惆悵春歸留不得，紫藤花下漸黃昏. 【春暮思平泉雜詠二十首·潭上紫藤】李德裕 故鄉春欲盡，一歲芳難再. 巖樹已青蔥，吾廬日堪愛. 幽溪人未去，芳草行應礙. 遙憶紫藤垂，繁英照潭黛. 【紫藤】許渾 綠蘿縈數匝，本在草堂間. 秋色寄高樹，晝陰籠遠山. 移花疏處種，劚藥困時攀. 日暮微風起，難尋舊徑還. 【紫藤】許渾 綠蔓秾陰紫袖低，客來留坐小堂西. 醉中掩瑟無人會，家近江南罨畫溪. 【陳家紫藤花下贈周判官】白居易 藤花無次第，萬朵一時開. 不是周從事，何人喚我來. 胡蝶-全宋詩-戴表元 春山處處客思家，淡日村煙酒旆斜. 胡蝶不知人事別，繞廧間弄紫藤花. 勝業寺悅亭-全宋詩-黃庭堅 苦雨已解嚴，諸峰來獻狀. 不見白頭禪，空倚紫藤杖. 以天壇靈壽杖送莘老-全宋詩-黃庭堅 王屋千霜老紫藤，扶公休沐對親朋. 異時駟馬安車去，拄到天壇愿力能. 秋思-全宋詩-陸游 一篇舊草天臺賦，六幅新傳太華圖. 占盡人間清絕事，紫藤香起竹根爐. 自上灶過陶山 宿雨初收見夕陽，縱橫流水入陂塘. 蠶家忌客門門閉，茶戶供官處處忙. 綠樹村邊停醉帽，紫藤架底倚胡床. 不因蕭散遺塵事，那覺人間白日長. 寄謝師直-全宋詩-梅堯臣 憶同仲春月，冒雨過穰亭. 聊酌山酒別，獨吟夜燈青. 明朝上嶺路，群岫張云屏. 忽入川谷秀，固非平生經. 綠竹間紅萼，紫藤垂千扃. 春塘水決決，野老發星星. 田父相與至，里言尚可聽. 始聞丹砂岑，遂識五垅形. 傍瞻禹湯跡，競信廟貌靈. 邀我陟巉巉，宿霧方冥冥. 暗沾衣裘濕，時襲草木馨. 棟宇敞絕頂，牲酒列幽亭. 竹杯占禍福，巫錦醉一嚀. 日晏別云外，月出至近坰. 仆夫疲不進，鞭策無暫停. 我馬忽顛墜，君心同鶺鴒. 再駕體無傷，扣關燭已熒. 自茲期莫逆，未契心所銘. 匆匆操行袂，泛泛如水萍. 今來各一方，安得且醉醒. 春暮懷伯弓-全宋詩-釋永頤 筼筜深谷近青霄，春盡思君夢自勞. 歌不來香室掩買，綬花空結紫藤高. 荒池瓦礫迷芳草，曉案煙云擁墨袍. 山近響潭多勝好，論詩無處覓劉曹. 華山-全宋詩-夏竦 三峰森翠倚云棱，凝睇煙蘿最上層. 八水亂分秦帝國，四關空鎖漢皇陵. 仙羊未起眠春草，塞馬初歸放紫藤. 堪惜圣朝無傲吏，夜來風月屬間僧.。
2.凌霄花的古詩詞
凌霄花宋？，“寧無”是難道沒有的意思。
“好依托”“平地起”平易通俗地表達了凌霄花的生長特性，強攀紅日斗妍明，品格惡劣來諷喻病態世俗。兩詩同時運用用擬人手法，懂得“依托”青松向上發展，以花喻人，直從平地起千尋，不居功自傲的謙遜品格，或只知“強攀”高處顯示自我的人詠凌霄花宋？，樸素無華。
語言風格明白曉暢，以勢壓人，表達了凌霄花向上、忠心的特點。“珍重青松”形象地表達了凌霄花與青松的依托關系。
不道花依他樹發；賈昌朝披云似有凌云志？珍重青松好依托，猶有根源與地平，向日寧無捧日心；楊繪直饒枝干凌霄去。楊詩借凌霄花趨炎附勢。
用反問句。賈詩頌揚了凌霄花有自知之明。
3.形容“紫藤花”的古詩詞有哪些
1、《陳家紫藤花下贈周判官》
【唐】白居易
藤花無次第，萬朵一時開。 不是周從事，何人喚我來。
2、《三月三十日題慈恩寺》
【唐】白居易
慈恩春色今朝盡，盡日裴回倚寺門。
惆悵春歸留不得，紫藤花下漸黃昏。
3、《紫藤樹》
【唐】李白
紫藤掛云木，花蔓宜陽春。
密葉隱歌鳥，香風流美人。
4、《紫藤花》
【明】王世貞
蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮陰。
南國紅蕉將比貌，西陵松柏結同心。
裁霞綴綺光相亂，剪雨縈煙態轉深。
紫雪半庭長不白，閑拋簪組對清吟。
5、《玉階怨》
【南朝齊】虞炎
紫藤拂花樹。黃鳥度青枝。 思君一嘆息。苦淚應言垂。
4.描寫“玉簪花”的古詩詞有哪些
1鄭大惠（宋代）《玉簪花》
玉色瓷盆綠柄深，夜涼移向小窗陰。兒童莫訝心難展，未展心時玉似簪。
2李東陽（明代）《玉簪花》
昨夜花神出蕊宮，綠云裊裊不禁風。妝成試照池邊影，只恐搔頭落水中。
3董嗣杲（宋代）《玉簪花》
石砌秋新展綠衣，綠衣涼矗嫩瓊飛。低抽葉面幾叢矮，高叢花頭二寸肥。
4李處權（宋代）《玉簪花》
秋露日以繁，秋氣日以清。愛此堂下花，色好香滿庭。藉之青玉葉，表以白玉英。
5李東陽（明代）《玉簪》
昨夜花神出蕊宮，綠云裊裊不禁風。妝成試照池邊影，只恐搔頭落水中。
1【玉色瓷盆綠柄深，夜涼移向小窗陰。兒童莫訝心難展，未展心時玉似簪。】
釋義：玉簪花是一種常見花卉，玉簪是百合科多年生草本花卉。每當春天來臨，柔碧的莖葉長出新芽，夏天從葉叢中抽生出串串的白色花序，就像乳白色的玉簪聚插在碧綠枝頭。
2【昨夜花神出蕊宮，綠云裊裊不禁風。妝成試照池邊影，只恐搔頭落水中。】
釋義：玉簪的葉兒特別寬大碧綠，花朵潔白無瑕，花蕾猶如發簪，花朵形似喇叭，花開時，芳香襲人。
3【石砌秋新展綠衣，綠衣涼矗嫩瓊飛。低抽葉面幾叢矮，高叢花頭二寸肥。】
釋義：玉簪花全株均可入藥，花入藥具有利濕、調經止帶之功，根入藥具有清熱消腫、解毒止痛之功，葉能解毒消腫。閑暇之余，不妨養上兩盆。
4【昨夜花神出蕊宮，綠云裊裊不禁風。妝成試照池邊影，只恐搔頭落水中。 】
釋義：此詩采用擬人方法，人花相應，兩兼其美。作者把玉簪比作花神，“蕊宮”，在花指花蕊；在花神，為神居之所，即蕊珠宮，道家傳說中的仙宮。“綠云”，綠葉如云，也比喻美女發密如云，黑色有光。“裊裊”輕輕擺動的樣子，亦指女性體態之纖長柔美。
5.關于“蝶戀花”的古詩詞
蝶 戀 花 周邦彥 月皎驚烏棲不定， 更漏將闌，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯， 淚花落枕紅綿冷。 執手霜風吹鬢影， 去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄， 露寒人遠雞相應。 【品評】 此首純寫離情，所以題曰： “ 早行 ” 。
這很易使人聯想到溫庭筠的《商山早行》。出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。
篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。 上片寫別前。
開篇三句自成一段。 “ 月皎驚烏棲不定 ” 寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。
這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。 “ 更漏將闌，轆轤牽金井 ” 兩句，點明將曉。
這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。
同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。
“ 喚起 ” 兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。 “ 喚起 ” 的施動者是誰？這女人由誰喚起？過去有兩種解釋，一種認為是行者， “ 知天已曉，喚起所別之人 ” ；一種認為 “ 聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。
”“ 喚起 ” ，既是前三句不同聲響造成的后果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳。
如解釋為行者把女方 “ 喚起 ” ，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。 “ 兩眸清炯炯 ” ，也非睡足后的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。
聯系下句 “ 淚花落枕紅綿冷 ” ，可見這雙眼睛已被淚水洗過， “ 喚起 ” 之后，仍帶有淚花，故一望而 “ 清 ” ，再望而 “ 炯炯 ” 有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。
“ 冷 ” 字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連 “ 紅綿 ” 都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說這兩句： “ 其形容睡起之妙，真能動人。
” 下片寫別時、別后。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。
“ 執手 ” ，分別時雙方的手相互緊握。 “ 霜風吹鬢影 ” ，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。
“ 去意徊徨，別語愁難聽 ” 二句，看似寫情，實則是寫動作。 “ 徊徨 ” ，也就是徘徊。
作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。
“ 難聽 ” 不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。
這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。
沈義父在《樂府指迷》中說： “ 結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好。如真清之 ‘ 斷腸院落，一廉風絮。
' 又 ‘ 掩重關、偏城鐘鼓 ' 之類是也。 ” 其實， “ 樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應 ” 也是 “ 以景結情 ” 的成功的妙句。
如上所述，本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。
詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如 “ 驚烏 ” 、“ 更漏 ” 、“ 轆轤 ” 、“ 霜風 ” 、“ 鬢影 ” 、“ 斗柄 ” 、“ 雞鳴 ” 等等。與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如 “ 棲不定 ” 的 “ 棲 ” 字， “ 牽金井 ” 的 “ 牽 ” 字， “ 喚起 ” 的 “ 喚 ” 字，還有 “ 吹 ” 、“ 清 ” 、“ 冷 ” 等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。
強煥說周詞 “ 撫寫物態，曲盡其妙 ” ；王國維說他 “ 言情體物，窮極工巧 ” ，這些，都是有得之言，切中要害。 蝶戀花 李清照 暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。 蝶戀花 昌樂館寄姊妹 李清照 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花 上巳召親族 李清照 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。
6.寫曇花的古詩詞
優曇花詩》前面附有一段小序。序曰：
優曇花，錫蘭產，余家植兩株，月夜花放，及晨而萎，家人傷之。因取榮悴焉定之理，為以釋其意焉。
異域有奇卉，托茲園池旁，
夜來孤月明，吐蕊白如霜。
香氣生寒水，素影含虛光，
如何一夕凋，殂謝亦可傷。
豈伊冰玉質，無意狎群芳，
遂爾離塵垢，冥然返大蒼。
大蒼安可窮，天道邈無極。
衰榮理則常，幻化終難測。
千載未足修，轉瞬距為逼，
達人解其會，葆此恒安息。
濁醪且自陶，聊以永茲夕。
古代詠曇花詩，如鳳毛麟角。許多人提及清代詩人袁枚詩：“物須見少方為貴，詩到能遲轉是才，清角聲高非易奏，優曇花好不輕開。”網絡上有“歷代文人詠曇花詩”，但無作者和出處，不便引用。
清康熙年間進士段曦《優曇花》詩詠道：
分得曹溪種，婆娑一樹偏。
不嫌幽徑寂，竟奪眾芳鮮。
蘭麝隨風裊，冰肌帶月娟。
色空如有悟，相對漫談禪。
“金剛經”第十四品偈頌
優曇花發實還無 塵剎今吾非故吾
笑指白蓮閑處看 污泥香里養靈珠
《妙法蓮華經·方便品》：“佛告舍利佛，如是妙法，諸佛如來，時乃說之，如優曇缽花，時一現耳。”
明李昌祺剪燈余話-聽猿記：“坐穩蒲團忘出定，滿身香雪墜曇華。”
一曲以頌曇花：
秀項微仰，沉睡初醒，皓月如霜。
梳曉鬟，妝鏡紅燭亮，綽約素妝。夏風爽椒蘭香，嬌容漸啟舞霓裳。頻回望，環佩輕響，仙魂歸異鄉。（滿庭芳）
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