詩詞大全現代宋詞
1.詩經、唐詩、宋詞、元曲、現代詩.各三首.（要春夏秋冬.和其他種類）
詩經（了解不多，隨便找了三首，與四季沒有什么關系）1、關雎關關雎鳩，在河之洲.窈窕淑女，君子好逑.參差荇菜，左右流之.窈窕淑女，寤寐求之.求之不得，寤寐思服.悠哉悠哉，輾轉反側.參差荇菜，左右采之.窈窕淑女，琴瑟友之.參差荇菜，左右芼之.窈窕淑女，鐘鼓樂之.2、桃夭桃之夭夭，灼灼其華.之子于歸，宜其室家.桃之夭夭，有蕡其實.之子于歸，宜其家室.桃之夭夭，其葉蓁蓁.之子于歸，宜其家人.3、伐柯伐柯如何？匪斧不克.取妻如何？匪媒不得.伐柯伐柯，其則不遠.我覯之子，籩豆有踐.唐詩1、春曉 孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥.夜來風雨聲，花落知多少.2、山亭夏日 高駢綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘.水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香.3、秋詞 劉禹錫自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝.晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄.宋詞1、蝶戀花 蘇軾褪殘紅青杏小.燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道.墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.2、蘇幕遮 范仲淹碧云天，黃葉地.秋色連波，波上寒煙翠.山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外.黯鄉魂，追旅思.夜夜除非，好夢留人睡.明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚.3、丑奴兒.書博山道中壁 辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦詞強說愁.而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋.元曲1、雙調·得勝樂·夏 白樸 酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花.蘭舟斜纜垂揚下，只宜輔枕簟向涼亭披襟散發.2、天凈沙·秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯.3、沉醉東風·秋景 盧 摯 掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛.四圍不盡山，一望無窮水，散西風滿天秋意，夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里.現代詩1、春 當生命的綠意 爬上我家的門扉 告訴我，游子歸來的訊息 滿園的花蝶飛舞 自冬眠覺醒的鵝卵石 原來早就夢見了 一年初始的甜蜜 2、再別康橋 徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩.那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾.軟泥上的青荇，油油的在水底招搖：在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹.揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢.尋夢，撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌.但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩.3、春 是誰，翻開嶄新的第一頁日歷，是雨中翩飛的燕兒？是云端展翅的布谷？亦或是，辭舊聲中的聲聲炮竹？又是誰，在干枯的原野上撒下第一片希望，是黃土地上辛勤耕耘的老黃牛？是父親額頭邊被風霜浸染的白發？亦或是，母親臉上被年輪班駁的皺紋.只看見，一縷細雨和風從身旁飛過，就這樣，你俏嫩的臉頰被被杏花吹得粉艷，被桃花笑得火紅.就這樣，你把一個沉睡了千年的夢喚醒，開始踏下一個新的腳印.。
2.現代詩詞和古詩有何區別
古詩詞中多有流傳、積淀下來的名句、成語，至今充滿活力： 悲歡離合、老驥伏櫪、人面桃花、心有靈犀、柳暗花明、青梅竹馬、不拘一格、怒發沖冠、乘風破浪、春風得意、無窮無盡、天涯海角、萬紫千紅、柔情似水、悲歡離合、陰晴圓缺、似曾相識、無可奈何、千淘萬漉、物是人非、粉身碎骨、千呼萬喚、物換星移、一夫當關，萬夫莫開、天長地久、折戟沉沙、源頭活水、火樹銀花、登高望遠、不識廬山、長風破浪、撲朔迷離、車水馬龍、筆開生面、曾經滄海、萬籟俱寂、共剪西窗、潛移默化、杳如黃鶴……………… 一百年過去，市井坊間鮮見有現代詩詞中流傳下來的成語、俗語、俚語、口語的.也許時間還不夠，讓我們再等等罷. 這也是現代詩詞和古詩詞區別之一. 希望對您能有幫助.。
3.【元曲,唐詩,宋詞,現代詩,詩經,各兩首快】
元曲 馬致遠 天凈沙·秋思 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家.古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯. 元曲 張可久：花聲·懷古 美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關.傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆. 唐詩 李商隱：夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池. 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時？ 唐詩 王維：送別 山中相送罷，日暮掩柴扉. 春草年年綠，王孫歸不歸. 宋詞 李煜：虞美人 春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流. 劉克莊：長相思 寒相催.暖相催.催了開時催謝時.丁寧花放遲. 角聲吹.笛聲吹.吹了南枝吹北枝.明朝成雪飛. 現代詩 再別康橋（徐志摩） 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩. 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾. 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康橋的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉， 是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢. 尋夢？撐一支長蒿， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌. 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩. 口供（聞一多） 我不騙你，我不是什么詩人， 縱然我愛的是白石的堅貞， 青松和大海，鴉背馱著夕陽， 黃昏里織滿了蝙蝠的翅膀. 你知道我愛英雄，還愛高山， 我愛一幅國旗在風中招展， 自從鵝黃到古銅色的菊花. 記著我的糧食是一壺苦茶！ 可是還有一個我，你怕不怕── 蒼蠅似的思想，垃圾桶里爬. 詩經第一首 關雎 關關雎鳩，在河之洲.窈窕淑女，君子好逑. 參差荇菜，左右流之.窈窕淑女，寤寐求之. 求之不得，寤寐思服.悠哉悠哉，輾轉反側. 參差荇菜，左右采之.窈窕淑女，琴瑟友之. 參差荇菜，左右芼之.窈窕淑女，鐘鼓樂之. 第二首 子衿 青青子衿，悠悠我心. 縱我不往，子寧不嗣音！ 青青子佩，悠悠我思. 縱我不往，子寧不來！ 挑兮達兮，在城闕兮. 一日不見，如三月兮。
4.現代經典詩詞
面朝大海，春暖花開
從明天起，做一個幸福的人
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
愿你有一個燦爛的前程
愿你有情人終成眷屬
愿你在塵世獲的幸福
我也愿面朝大海，春暖花開
當你老了，頭白了，睡思昏沉
當你老了，頭白了，睡思昏沉，
爐火旁打盹，請取下這部詩歌，
慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，
回想它們昔日濃重的陰影；
多少人愛你青春歡暢的時辰，
愛慕你的美麗，假意或者真心，
只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，
愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋；
垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，
凄然地輕輕訴說那愛情的消逝，
在頭頂的山上它緩緩踱著步子，
在一群星星中間隱藏著臉龐。
斷章
你站在橋上看風景
看風景人在橋上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢
遠和近
你，
一會看我，
一會看云。
我覺得，
你看我時很遠，
你看云時很近。
老馬
臧克家
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重的垂下！
這刻不知道下刻的命，
它有淚只往心里咽，
眼里飄來一道鞭影，
它抬起頭望望前面。
死 水
聞一多
這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上銹出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，
霉菌給他蒸出些云霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
飄滿了珍珠似的白沫；
小珠們笑聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那麼一溝絕望的死水，
也就夸的上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這里斷不是美的所在。
不如讓給丑惡來開墾，
看他造出個什麼世界
天上的街市
遠遠的街燈明了，
好像閃著無數的明星。
天上的明星現了，
好像點著無數的街燈。
我想那縹渺的空中，
定然有美麗的街市。
街市上陳列的一些物品，
定然是世上沒有的珍奇。
你看，那淺淺的天河，
定然是不甚寬廣。
我想那隔河的牛女，
定能夠騎著牛兒來往。
我想他們此刻，
定然在天街閑游。
不信，請看那朵流星。
那是他們提著燈籠在走。
5.古詩詞與現代詩詞的區別
古詩詞（又稱古體詩），有著嚴格的格律要求，不論是字數、句型、平仄，都有著嚴格的規定，比較如“十六字令”它要求全詞只有十六個字，多了不行，少了更不可以.再有，古詩詞是很朗朗上口的，因為，創作古詩詞一般都有相應的詞牌曲，所以，對古詩詞不能稱為“朗誦”而是“吟誦”，“吟”是一種有曲調變化的發聲形式，你可能知道李白的是《贈汪倫》吧，詩中說道“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲，桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情.”他詩中所說“踏歌”就是吟誦著送別詩詞來為李白送行.現代詩（也稱新體詩），準確地說應當稱其為“自由詩”，它是二十世紀三、四十年代新文化運動時期，在反對“八股文”等一系列文化改革創新中，由郭沫若首先發明、創造并運用于詩歌創作之中的，像郭沫若所寫的自由詩《女神》、《鳳凰涅磐》等.這種詩歌摒棄古詩詞的許多戒律，提倡自由，不受長短句約束，對平仄雖有要求，但不如古詩詞嚴格，這種體裁的出現與當時的社會文化背景關系極為密切 .以上的是本人的粗淺看法，不妥之處，還請眾位賜教.。
6.古詩詞與現代詩詞的不同之處
個人認為：1、古代詩詞文體形式單一，詩多為絕句或者律詩，且一般為五言或者七言.詞多為在詞牌名下所作，同樣的旋律，只是詞的內容不同.而現代的詩詞前后句長短可以不一，天馬行空，或用擬人、比喻，或用排比、對偶.2、古代詩詞很講究平仄與押韻，前句的第二個字如果是平聲，則后句的第二個字一般就為仄聲，且前后句的最后一個字壓同一個或者讀音相近的韻母.而現代詩詞則更通俗，更白話，講究隨性的柔美，沒有刻意地創作.古人喜歡精簡，把最多的內容用最少的文字敘述，而現代人喜歡將簡單的內容描述地多樣化、多元化、多情化.。
7.現代詩唐詩宋詞兒童詩各兩首
《招魂》 你去了，你去了，志摩，一天的濃霧， 掩護著你向那邊， 月明和星子中間， 一去不再來的莽莽的長途. 沒有，沒有去，我見你，在風前水里， 披著淡淡的朝陽， 跨著浮云的車輛， 倏然的顯現，又倏然的隱避. 快回來，百萬顆燦爛，點著那深藍， 那去處暗得可怕， 那兒的冷風太大. 一片沉死的靜默，你過得慣？…… 《他的呼喚》有一次我在白楊林中， 聽到親切的一聲呼喚； 那時月光正望著翁仲， 翁仲正望著我. 再聽不到呼喚的聲音， 我吃了一驚， 四面尋找——翁仲只是對月光出神， 月光只對我冷笑.《登鸛雀樓》： 白日依山盡，黃河入海流. 欲窮千里目，更上一層樓. 《除夜宿石頭驛》： 旅館誰相問？寒燈獨可親. 一年將盡夜，萬里未歸人. 寥落悲前事，支離笑此身. 愁顏與衰鬢，明日又逢春. 念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物. 故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁. 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪. 江山如畫，一時多少豪杰. 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發. 羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅. 故國神游，多情應笑我，早生華發. 人生如夢，一樽還酹江月.定風波 蘇軾 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此. 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行. 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生. 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎. 回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴 《云》 云像一個忙碌的畫家， 在天空中畫出一幅又一幅的圖畫. 云像一個貪玩的小搗蛋， 常常忘了回家. 《猴子》 猴子像個頑皮的小丑， 整天在樹上蕩來蕩去. 一會兒拉拉榕樹公公的胡子， 一會拔掉桃樹阿姨的裝飾品.。
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