詩詞大全1.謁金門 馮延巳 這首宋詞的賞析
“風乍起，吹皺一池春水”，這樣清新明麗的詞句，令人心神搖蕩，讓人仿佛置身春風綠水之間，這詞句就出自宰相詞人馮延巳手筆。
馮延巳，一名延嗣，字正中。五代南唐廣陵（今江蘇揚州）人。官至宰相。工詩，尤喜樂府詞，其詞思深辭麗，韻逸調新，風格衰美。在他之前，“花間派”統治著詞壇。他們的詞，大都寫男歡女愛、婦女容貌，題材狹窄，詞風香艷，充滿濃重的脂粉氣。馮延巳的詞逐漸擺脫了花間派詞人對婦女容貌、服飾的描繪，而轉向抒寫人物的內心世界。語言也不象花間詞人那樣雕琢堆砌，比較清新流暢。他和李煜為首的南唐詞人群，被后人稱為“婉約派”。以區別于溫庭筠為首的“花間派”。
馮延巳《陽春集》中名氣最大的要數[謁金門]這首詞。它一問世，就得到南唐中主李璟的賞識。請看他的[謁金門]：
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里。手挼（suī）紅杏蕊。 斗鴨闌干獨倚。碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至。舉頭聞鵲喜。
這是一首女子懷春詞。首二句寫景。一個“皺”字形象地再現一池春水因微風拂過而在瞬間泛起層層漣漪的生動景象，可稱為“詞眼”。景中又寓有人情。唐詩中有“妾心古井水，波瀾誓不起”的妙喻，此則大異其趣，以池水被春風吹皺的自然景象，寫出獨處深閨的女子春心萌動的微妙情態。人非草木，豈能無情？在陽光明媚、春意盎然的季節，焉能不心生波瀾、春情蕩漾？這完全是真情的自然流露。
起調兩句景中見情，以下便推出了景中之人。一位懷春的女子漫步池畔溪邊。她在芳香四溢的幽僻小徑里，手中揉搓著紅艷的杏花，逗引那雙雙對對的鴛鴦。一個“閑”字透露出她面對春光、百無聊賴的心理情狀。逗引鴛鴦之后，她又來到養鴨的欄桿邊，卻無心觀看鴨斗之戲，而低頭沉思默想。心卻不知飛向何處。以至連插發的碧玉簪歪斜著將要墜地也毫無知覺。這一系列的動作和細節，把人物心有所思、神情迷離的狀況表現得活靈活現，惟妙惟肖。看似平靜，實則躁動不安。
那么她的心病究竟是什么呢？“終日望君君不至”，一語道破天機。原來上述的一切活動，都是假象，詞到此才揭出真情，布局立意十分巧妙。更妙的是結句“舉頭聞鵲喜”，失望中又陡然生出新的希望，而它來得又似乎過于突然和虛渺，筆意一波三折，有如神助。
全詞以人物的動作、細節揭示內心世界，這是馮延巳詞的特色，也是這首閨情詞歷久傳誦不衰的原因。
馮延巳的詞對后世影響較大，北宋詞作的大家晏殊、歐陽修等都學過他的詞。
2.馮延巳經典詩詞有哪些
1、蝶戀花·誰道閑情拋棄久 五代：馮延巳 誰道閑情拋擲久。
每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。 譯文： 誰說閑情逸致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。
為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。 河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。
見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。
2、蝶戀花·窗外寒雞天欲曙 五代：馮延巳 窗外寒雞天欲曙，香印成灰，坐起渾無緒。 庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷，一餉關情，憶遍江南路。 夜夜夢魂休謾語，已知前事無尋處。
譯文： 窗外，天還沒亮，夜半寒雞叫，天也將亮，香印燒了整晚，已成灰燼.起身坐起卻沒有任何心情，庭外的梧桐樹凝結了整晚的霧氣，卷起簾子的時候卻驚飛了一對喜鵲。 羅衣搭在屏風上，懶得去拈針線，片刻的功夫卻已動了情，從畫屏上憶遍了江南的路.每晚做夢說夢話可休要亂說，因為早已經知道以前的事根本沒有了蹤影。
3、醉花陰·晴雪小園春未到 五代：馮延巳 晴雪小園春未到，池邊梅自早。 高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道。 少年看卻老，相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。
譯文： 雪后天晴，春天的腳步尚未踏進小園，池水清澈，池畔的梅花感受到春的氣息，提前開放。高高的樹木之巔，烏鵲含枝而至，精心建筑小巢，一輪斜月映照著園子里新生的芽草。
風景秀麗的山巒河川，就在自古聞名的金陵道。看起來，年輕人也已經不再年輕。
大家相逢，開懷痛飲莫辭醉，要知道，人生在世，離別時多，歡聚時少。 4、鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹 五代：馮延巳 六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。 滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。 譯文： 在綠陰叢中，一座別致、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹，兩者相映成趣。
春風和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風中款款擺動腰肢，搖曳多姿。 春光明媚，晴空萬里，游絲裊裊，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當杏花盛開，嬌艷無比之際，卻下起了一陣小雨。
在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。 5、清平樂·雨晴煙晚 五代：馮延巳 雨晴煙晚。
綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。
砌下落花風起，羅衣特地春寒。 譯文： 雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。
雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。 黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。
臺階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
3.謁金門 馮延巳 這首宋詞的賞析
“風乍起，吹皺一池春水”，這樣清新明麗的詞句，令人心神搖蕩，讓人仿佛置身春風綠水之間，這詞句就出自宰相詞人馮延巳手筆。
馮延巳，一名延嗣，字正中。五代南唐廣陵（今江蘇揚州）人。
官至宰相。工詩，尤喜樂府詞，其詞思深辭麗，韻逸調新，風格衰美。
在他之前，“花間派”統治著詞壇。他們的詞，大都寫男歡女愛、婦女容貌，題材狹窄，詞風香艷，充滿濃重的脂粉氣。
馮延巳的詞逐漸擺脫了花間派詞人對婦女容貌、服飾的描繪，而轉向抒寫人物的內心世界。語言也不象花間詞人那樣雕琢堆砌，比較清新流暢。
他和李煜為首的南唐詞人群，被后人稱為“婉約派”。以區別于溫庭筠為首的“花間派”。
馮延巳《陽春集》中名氣最大的要數[謁金門]這首詞。它一問世，就得到南唐中主李璟的賞識。
請看他的[謁金門]： 風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里。
手挼（suī）紅杏蕊。 斗鴨闌干獨倚。
碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至。
舉頭聞鵲喜。 這是一首女子懷春詞。
首二句寫景。一個“皺”字形象地再現一池春水因微風拂過而在瞬間泛起層層漣漪的生動景象，可稱為“詞眼”。
景中又寓有人情。唐詩中有“妾心古井水，波瀾誓不起”的妙喻，此則大異其趣，以池水被春風吹皺的自然景象，寫出獨處深閨的女子春心萌動的微妙情態。
人非草木，豈能無情？在陽光明媚、春意盎然的季節，焉能不心生波瀾、春情蕩漾？這完全是真情的自然流露。 起調兩句景中見情，以下便推出了景中之人。
一位懷春的女子漫步池畔溪邊。她在芳香四溢的幽僻小徑里，手中揉搓著紅艷的杏花，逗引那雙雙對對的鴛鴦。
一個“閑”字透露出她面對春光、百無聊賴的心理情狀。逗引鴛鴦之后，她又來到養鴨的欄桿邊，卻無心觀看鴨斗之戲，而低頭沉思默想。
心卻不知飛向何處。以至連插發的碧玉簪歪斜著將要墜地也毫無知覺。
這一系列的動作和細節，把人物心有所思、神情迷離的狀況表現得活靈活現，惟妙惟肖。看似平靜，實則躁動不安。
那么她的心病究竟是什么呢？“終日望君君不至”，一語道破天機。原來上述的一切活動，都是假象，詞到此才揭出真情，布局立意十分巧妙。
更妙的是結句“舉頭聞鵲喜”，失望中又陡然生出新的希望，而它來得又似乎過于突然和虛渺，筆意一波三折，有如神助。 全詞以人物的動作、細節揭示內心世界，這是馮延巳詞的特色，也是這首閨情詞歷久傳誦不衰的原因。
馮延巳的詞對后世影響較大，北宋詞作的大家晏殊、歐陽修等都學過他的詞。
4.求舞春風 馮延巳的詩詞賞析
嚴妝才罷怨春風，粉墻畫壁宋家東。
蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅。燕燕巢時簾幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。
少年薄幸知何處，每夜歸來春夢中。馮延巳詞的特點，可以用四個字來概括：因循出新。
所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統，創作目的還是“娛賓遣興”，題材內容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統的基礎上，又有突破和創新。
如馮延巳在表現愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識。他在詞中時常感嘆人生短暫、生命有限、時光易逝。
表現人生短暫的生命憂患意識，成為詩歌中常見的主題。但在詞中，是馮延巳第一次在詞中表現這種生命的憂患。
人生本來就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛情的幸福，在短暫的青春期及時享受愛情的歡樂，可偏偏“別離多，歡會少”。愛情失落的苦悶中又包含著一層生命短暫的憂患，這既強化了愛情失落的苦悶，也表現出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內涵，提升了詞的思想境界。
5.溫庭筠詞
溫庭筠、韋莊、馮延巳是三位著名的詞人，其中溫庭筠和韋莊是花間派詞人的典型代表，雖然有相近之處，表現的情感都是非常真摯的，但是兩人的詞風不同，而馮延巳是一位介于花間派的詞人。
溫庭筠的詞總體上呈現出的特點是設色艷麗，組織綿密，其風格多為客觀，雖有抒情但是比較含蓄，韋莊的詞疏朗清淡，感情率真，風格多為主觀，直抒胸臆，馮延巳的詞風溫婉含蓄，清新流暢。 溫庭筠是晚唐文人詞的開山祖，詞之大家，其詞作較好地吸收和借鑒了民間俗曲的創作枝巧和民間語言，其詞在構思上包括聯章、比興、繪畫、時空跳躍等手法；語言上濃艷纖細，又由于受到民間傳統的白描手法的影響而清新可感。
溫庭筠被稱為“花間鼻祖”，他的詞多寫思婦、青樓女子的感情，從其日常的梳妝打扮，容貌等進行肖像描寫，將其內心的情感非常細膩非常流暢的表達出來，其詞嫵媚香艷。 例如作品《菩薩蠻》，“鬢運欲度香腮雪”一句從女子的日常打扮以及容貌將其的相思之情表達出來，表現很細膩，是追求一種細節的描寫，細節的表現，將女子的香艷的打扮融入到詞的風格來，表現得很香艷，華貴。
再如他的詞《更漏子》中“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思”一句，也是采用細節的描寫，很美地將婦人的相思情感刻畫出來，雖然很香艷，嫵媚，秾麗，但是并不讓人感覺到膩，而是覺得非常純美，干凈，流暢。 他的詞風客觀，多采用細節描寫以及側面描寫，將人物的思想感情以及內心感受含蓄地表現出來，也有著豐富的聯想。
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com。cn 溫庭筠的含蓄委婉，到了韋莊的直抒胸臆，是從客觀到主觀表現，從無情到有情的轉變，是一種時代的轉變，也有著自身的不同，韋莊的仕途坎坷，其自身的遭遇與其以后的詞風有著密切的相關性，他的坎坷使他的詞大多為主觀之作，感情表現直白率真，非常獨有個性。
例如《女冠子》中“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”一句，將女子對男子的依依不舍之情表現的非常真摯率真，詞很自然，清淡，但是給讀者的感覺就是很直白，不那么含蓄，使讀者很容易理解。再如其詞《菩薩蠻》的表現，每句都很簡單，但是都能將內心的情感直率地表達出來，沒有太過于直白，不失內涵，描寫了一幅夜闌泣別的圖畫，將其內心的傷感和愁思表現出來。
韋莊的詞風就是這樣的率真自然，直抒胸臆。yishujia。
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cn 從韋莊的直抒胸臆，到馮延巳的深婉含蓄，他的詞與溫庭筠和韋莊的風格不同，他的詞有著溫庭筠詞的想象空間，也有著韋莊詞的強烈的抒情表達，但是其詞也是一種進步，因為他吸收了前人的精華，也使自己的詞有著不同的風格。 例如《鵲踏枝》以不同方式，反復描寫抒發，將他無盡的愁思表現得非常充分，非常完足，非常飽滿，讀后使我們不能不被他所創造的藝術氣氛和感情所包圍、所感染，從中迷離恍惚而又切切實實地感受到他那斬割不斷的綿遠而沉重的愁思。
馮延巳是為非常擅于抒情的詞人，他表達的感情沒有韋莊的那么直白，但是并不隱諱自己的情感，其情感的流露是真摯的，纏綿的，意境深遠。 。
6.求李煜,馮延巳的簡介,詩詞
馮延巳馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。
在南唐做過宰相，生活過得很優裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。
宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。主要詞作 鵲踏枝（誰道閑情拋棄久？） 鵲踏枝（幾日行云何處去？） 鵲踏枝（六曲闌干偎碧樹） 采桑子（花前失卻游春侶） 清平樂（雨晴煙晚） 謁金門（風乍起，吹皺一池春水） 南鄉子（細雨濕流光） 馮延巳詞全集三臺令 春色，春色，依舊青門紫陌。
日斜柳暗花蔫，醉臥誰家少年。年少，年少，行樂直須及早。
三臺令 明月，明月，照得離人愁絕。更深影入空床，不道幃屏夜長。
長夜，長夜，夢到庭花陰下。三臺令 南浦，南浦，翠鬢離人何處。
當時攜手高樓，依舊樓前水流。流水，流水，中有傷心雙淚。
上行杯 落梅著雨消殘粉，云重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫墻。
春山顛倒釵橫鳳，飛絮入檐春睡重。夢里佳期，只許庭花與月知。
玉樓春 雪云乍變春云簇，漸覺年華堪縱目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。
芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計見春歸，莫為傷春眉黛蹙。
..等等！兩很多，百度就有~李煜（937-978） 【概述】李煜初名從嘉，字重光，號鐘隱，又號蓮峰居士。
南唐中主李璟第六子。彭城（今江蘇徐州）人。
宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。
宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。
明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。
太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。
【浣溪沙】李煜紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
轉燭飄蓬一夢歸， 欲尋陳跡悵人非， 天教心愿與身違。 待月池臺空逝水， 蔭花樓閣謾斜暉， 登臨不惜更沾衣。
【菩薩蠻】李煜花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。臨江仙 櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。
子規啼月小樓西， 玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。 別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒。 空持羅帶，回首恨依依。
【破陣子】李煜四十年來家國，三千里地山河。 鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。
幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。
垂淚對宮娥。子夜歌 人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！ 故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。 往事已成空，還如一夢中。
望江南 閑夢遠，南國正芳春。 船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵， 忙殺看花人！ 。
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7.閱讀下面的宋詞,然后回答問題（7分）清平樂馮延巳雨晴煙晚,綠水
試題答案：小題1：上片采用由遠及近的順序寫景。
（1分）先寫傍晚時分雨過天晴，池塘溢滿了雨水。這是遠望的景觀。
（1分）再寫柳院之中燕子雙雙歸來。這是近觀的景象。
（1分）接著寫樓閣之中畫簾高卷。這是身邊的景致。
（1分）上片描繪了一幅傍晚時分的雨后春景圖。（答“動靜結合”、“點面結合”亦可）小題2：下片著一“獨”字，揭示詞人孤獨凄冷苦悶難解的心情。
（1分）傍晚時分，獨自登樓遠眺，一彎新月遙掛天邊。（1分）月缺人難全。
春風吹起臺階下的落花，吹皺身上的羅衣。春寒心更寒。
（1分）（本題可以答藝術手法，如借景抒情。但是藝術手法不是得分的關鍵）。
