形容老人背影美的詩句

1.一個老人孤獨的背影用一些優美的詩句來形容

1、《子瞻贈嶺上老人次韻代老人答》

宋代： 蘇轍

嶺頭盧老一爐灰，

長短根莖各自栽。

輕賤已消先世業，

知君海上去仍回。

譯文：

靈頭蘆蘿的骨灰，長根狀莖和短根狀莖分別種植。低從上一代中消失了。志軍出海返回。

2、《鷓鴣天 陳公密出侍兒素娘歌紫玉簫曲，勸老人酒。老人飲盡，為賦此詞》

宋代： 蘇軾

笑捻紅梅亸翠翹。揚州十里最妖饒。

夜來綺席親曾見，撮得精神滴滴嬌。

嬌后眼，舞時腰。劉郎幾度欲魂消。

明朝酒醒知何處，腸斷云間紫玉簫。

譯文：微笑，扭動紅梅綠泉。揚州十里是最迷人的地方。夜幕降臨，家人都看到了，精神淋漓迷人。美麗的后眼，跳舞時的腰身。劉朗有幾次想消失。明朝酒醒知何處，云間腸斷自玉笑。

3、《醉中真·不信芳春厭老人》

宋代： 賀鑄

不信芳春厭老人，老人幾度送余春，惜春行樂莫辭頻。

巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君瞋，物情惟有醉中真。

譯文：

不相信芳春是厭倦了老人，老人幾次送玉春，珍惜春天快樂的墨子頻頻出現。微笑和唱歌是我的全部意志，讓人心煩意亂和醉酒，唯一真正重要的是喝醉。

4、《逢老人》

唐代： 隱巒

路逢一老翁，

兩鬢白如雪。

一里二里行，

四回五回歇。

譯文：這條路遇到一位老人。寺廟潔白如雪。一英里，兩英里。四次五次。

5、《擊磬老人》

唐代： 王昌齡

雙峰褐衣久，

一磬白眉長。

誰識野人意，

徒看春草芳。

譯文：雙峰棕色的衣服很長。長長的白色眉毛誰知道野心？白白看春草。

2.描寫”老人的背影“的句子有哪些

1. 老人緩緩的轉過身，每一個動作都顯得那么吃力。他步履蹣跚的向前走著，骨瘦如柴的身子不停的在風中晃動著，他佝僂著腰，緊咬著那干裂的嘴唇。夕陽將老人的背影無限的拉長，顯得凄涼而孤獨。

2. 老人馱著背，嘴里叼著香煙，穿著很樸素，吃力的蹬著三輪車，車上盛滿了廢品，時而脫帽用一只手擦汗，望著他的背影，我心中一陣酸楚，心想貧民百姓生活真的很辛苦，興百姓苦，亡百姓苦。

3. 堅挺的身軀帶些駝背，有些溫馨，又有些凄涼。

4. 步履闌珊 望著老者有些駝背的身影 歲月在背上留下了深深懂得痕跡 蹉跎的歲月之下老者的背確是挺直 就算是肩上扛著重擔也不會磨去他的意志。

5. 一襲白的練功服，一大一少，一老一小。兩腳開立，前平舉臂，屈蹲按掌，雄壯渾厚的聲音回蕩在竹林間，打在心間。老人年事已高，卻精神矍鑠，面目紅潤，仿佛當年的英姿依舊。小孫子還只是一個稚嫩的孩子，就像一片雛菊，可以傲視群芳，也很容易受傷。但他，用并不熟練的動作模仿著老人的一招一式，雖然蹣跚，卻無比認真。遠遠地望著，望著那背影，一個佝僂，一個嬌小，截然不同但是我卻又覺得他們很像，或許是動作，或許是神態，或許，是他們對彼此的愛。

6. 夕陽已西斜，紅暈放肆地渲染著天際，似乎還眷戀著什么，眷戀著，那兩道背影。

7. 我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。

8. 不知何時令我驕傲的父親腰身不再挺拔；不知何時父親臉上爬上皺紋；不知何時我已經已經長大不能再纏住父親每周末去書店購書嬉戲；不知何時父親不能再滿世界的周游，只能畏居家中 等著人們照顧；不知何時一直步伐有力的父親，再也邁不動腿；不知何時不能再在父親面前撒嬌，再聽著他說“不要”；不知何時我再也不能在他身邊，讓他躺下輕輕的給他錘腿。我知道父 親永遠的走了，含笑著走了，他走的那樣安詳。讓我至今依然以為他不過太累了，睡著罷了。

9. 父親背著他那個滿當當的化肥布袋出門了，我在后面悄悄的跟著。父親肯定是不知道的，因為那天他沒有回過頭。

10. 父親那瘦弱的身影，如同一盞不滅的指路明燈，指引我以后的路該怎么走，無論是學生時代，還是踏上三尺講臺的今天，它都在提醒著我，要做知識的強者，做社會的真才。

11. 可是那天的一幕卻是刻在我的腦海里，父親沒有撐傘，他就那樣背著他的化肥布袋走在深秋的雨里，街上沒有一個人，只有被雨打落的黃葉幽幽的飄下，有一片葉子落在他的行李上，他也 沒有知覺，我不知道此時父親心里在想什么，亦或什么都沒有想。我想跑過去給父親撐一把傘，可是我卻沒有，我躲在我家的房檐下，任淚水濕了我的臉，模糊了我的視線，父親就在這深秋的細雨中孤單的漸行漸遠。 。

12. 趴在窗口使勁往外細瞧，尋找著爸爸的身影。看見遠處的爸爸有點微駝的背影，蹌蹌踉踉的步伐慢慢地行走著，瘦小的背影在我視線中越來越小，越來越小。隔著玻璃窗我哽咽地對著爸爸 的背影大聲喊著；爸爸，爸爸，女兒會照顧自己，你放心吧。

13. 我望著他微帶彎曲的背影，再次使勁的咬著嘴唇，含笑著向他點頭，父親走好，我會經常到你墓碑前看你，給你送上你最愛吃的東西。

14. 我心里難受極了，我的父親，一直為了我們受苦受累的父親，如果不是為了我們，他肯定早已和我那懶的有點出奇的媽媽離婚了。可憐的父親，身體上受著勞累，心里收著煎熬。想到這里 ，我忽然害怕父親會一去不回。我小心翼翼的問父親到哪里去，父親卻笑著對我說，去干活里。我仿佛聽見了我心碎的感覺，因為父親那個凄苦的笑。

15. 雨悄悄地下著，父親為了這個家，為了我，他走了，在臨走的時候，他對我說了很多，我的心變得十分沉重，望著他那瘦弱而又令人溫馨的背影，隨著汽車的鳴笛聲，逐漸消失在朦朧的細雨中，我的淚水和雨水交織一片！

3.描寫老人家和他的孫子,背影相似

一襲白的練功服，一大一少，一老一小。兩腳開立，前平舉臂，屈蹲按掌，雄壯渾厚的聲音回蕩在竹林間，打在心間。老人年事已高，卻精神矍鑠，面目紅潤，仿佛當年的英姿依舊。小孫子還只是一個稚嫩的孩子，就像一片雛菊，可以傲視群芳，也很容易受傷。但他，用并不熟練的動作模仿著老人的一招一式，雖然蹣跚，卻無比認真。遠遠地望著，望著那背影，一個佝僂，一個嬌小，截然不同但是我卻又覺得他們很像，或許是動作，或許是神態，或許。。。是他們對彼此的愛。

夕陽已西斜，紅暈放肆地渲染著天際，似乎還眷戀著什么，眷戀著。。。那兩道背影。

4.描寫老年人的詩句

1、醉中真·不信芳春厭老人

宋代：賀鑄

不信芳春厭老人，老人幾度送余春，惜春行樂莫辭頻。

巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君瞋，物情惟有醉中真。

譯文：

我不相信春天會討厭老年人，老年人還能送走幾個殘春？盡情地惜春行樂吧。且不要嫌沉溺行樂太多太頻。美麗的笑容，艷情的歌曲，都特別符合我的情味。我愛花愛酒簡直要愛得發狂，也不怕你嗔怪責備。因為物性人情，只有在大醉中才最純真實惠。

2、戲問花門酒家翁

唐代：岑參

老人七十仍沽酒，千壺百甕花門口。

道傍榆莢巧似錢，摘來沽酒君肯否

譯文：

老人七十了還在賣酒，無數個酒壺和酒甕擺放在在花門樓口。路旁的榆莢好似那成串的銅錢，我摘下來用它買您的美酒，您肯不肯呀？

3、戲題湖上

唐代：常建

湖上老人坐磯頭，湖里桃花水卻流。

竹竿裊裊波無際，不知何者吞吾鉤。

譯文：

一位老人獨坐磯頭上垂釣，湖面的桃花隨著溪水緩緩流去。竹竿隨風輕輕擺動，煙波浩渺一望無際，不知道哪一條魚會上鉤？

4、酬樂天詠老見示

唐代：劉禹錫

人誰不顧老，老去有誰憐。

身瘦帶頻減，發稀冠自偏。

廢書緣惜眼，多灸為隨年。

經事還諳事，閱人如閱川。

細思皆幸矣，下此便翛然。

莫道桑榆晚，為霞尚滿天。

譯文：

人誰不害怕衰老，老了又有誰來憐惜？身體日漸消瘦衣帶也越收越緊，頭發稀少戴正了的帽子也總是偏斜到一邊。不再看書是為了愛惜眼睛，經常用艾灸是因為年邁力衰諸病多纏。

經歷過的世事見多識也就廣，閱歷人生如同積水成川一樣。細細想來老了也有好的一面，克服了對老的憂慮就會心情暢快無掛也無牽。不要說日落時光照桑榆樹端已近傍晚，它的霞光余輝照樣可以映紅滿天。

5、清平樂·朱顏漸老

元代：白樸

朱顏漸老，白發添多少？桃李春風渾過了，留得桑榆殘照。

江南地迥無塵，老夫一片閑云。戀殺青山不去，青山未必留人。

譯文：

青春的容顏逐漸衰老，鬢角又增添了多少白發？桃李、春風就這么全都過去了，只剩下夕陽的余暉映出桑榆長長的影子。

再次來到江南，無一絲煙火之氣，自己就像是一片飄逸的閑云。我留戀這青山，不想離開，青山卻不一定能永遠留在欣賞的人。

5.形容老年人的詩詞

“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”

杜甫在著名的《春望》中寫道：“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”其實，這滿頭稀疏的白發是詩人憂愁勞心所 致。

杜甫懷有“致君堯舜上，再使風俗淳”的偉大理想，然而卻眼睜睜看著摯愛的國家一步步沉淪，這無疑是對他最沉痛、最殘忍的打擊。春來，祖國的大好河山依 舊，只是戰亂之火卻無情地蔓延，國破家亡，哀鴻遍野，連花鳥都讓人觸目驚心。

更可怕的是音信不通，家里的親人境況如何，不得而知。當時杜甫年僅46歲，本不應該有太多的白發，因為憂愁而生白發，因為憂慮而致白發脫落，以至越來越稀疏了，幾乎連簪子都插不住了。

詩人由國破家亡、戰亂分離寫到自己的衰老，通過 “搔”這一個動作，把內心的焦慮彷徨和痛苦之情，極其有力地表達出來，成功地塑造了一個白發蒼蒼，憂愁郁悶的老人形象。“塵滿面，鬢如霜” 蘇軾在寫《江城子·十年生死兩茫茫》時，不過四十歲，卻已經“塵滿面，鬢如霜”了。

“塵滿面，鬢如霜”，簡單質樸的六個字，把作者飽經 風霜、仕途失意的坎坷人生概括出來。詩人陳師道也是如此，他在《除夜對酒贈少章》一詩中感慨道：“發短愁催白，顏衰酒借紅。”

說自己備受無情的現實之摧 殘，以至頭發脫落斑白，面容衰老只有依靠酒力才能顯現紅光。這里說“發短愁催白”不一定是實寫，“顏衰酒借紅”也不一定真的如此衰老。

詩人此時不過三十出 頭，本不應該有白發衰顏，只不過是借此表達愁之深、心之苦、生活之艱辛罷了。據記載，陳師道早年受業于曾鞏，得到器重。

曾鞏推薦他作為自己的助手參與修 史，但朝廷以陳是未做官的“白衣”而拒絕。曾鞏去世后，陳師道雖先后又結識了蘇軾、張耒等人，但生活一直無著，甚至貧窮得無力養家，以至孤苦伶仃。

直至宋 哲宗元祐元年（1087年），才由蘇軾薦任徐州教授。在這樣的人生遭際中，詩人怎不“發短愁催白，顏衰酒借紅”呢。

“臥遲燈滅后，睡美雨聲中” 白居易的《秋雨夜眠》一詩，詩人抓住秋雨中人物的性格特征并進行細致的描寫，成功地塑造出一個安閑的老翁形象。“涼冷三秋夜”是老翁所 處的背景，他處在這樣的環境中，顯得十分“安閑”。

“安閑”二字勾畫出“老翁”喜靜厭動、恬淡寡欲的形象。“臥遲燈滅后，睡美雨聲中”兩句，寫老翁就寢的 情景，也是“安閑”的一個具體體現。

“臥遲”是老年人的特性，正因為睡得晚，他才能在秋雨聲中“睡美”。燈滅之后，聞著窗外淅瀝的秋雨聲入眠，他的心中是 靜美的，連夢都是美的。

睡醒之后，他仍是安閑的——“灰宿溫瓶火，香添暖被籠”，烘瓶里的燃料經夜已化為灰燼，按理說老翁應該起床了，可他還要添香，打算 繼續躺著，生動地描繪出體衰閑散的老翁形象。末兩句“曉晴寒未起，霜葉滿階紅”以景作結，寫出老翁淡泊清凈的內心。

此時，詩人白居易已六十多歲，體衰多病，官務清閑，儼然“安閑一老翁”，再加上親密的詩友元稹已經謝世，心情自然特別淡然。“老驥伏櫪，志在千里。

烈士暮年，壯心不已” 曹操寫《步出夏門行·龜雖壽》這首詩時，剛擊敗袁紹父子，平定了北方烏桓，正躊躇滿志，充滿樂觀自信的情調。此時，曹操已經五十三歲 了，想到自己的人生歷程，不由得感慨道：“神龜雖壽，猶有竟時，騰蛇乘霧，終為土灰。”

作者認為神龜雖然可以活幾千年，最終仍難免一死，騰蛇雖能乘云駕 霧，最終仍不免成為土灰。人生也是如此，生命都是有限的，然而詩人卻唱出了“老驥伏櫪，志在千里。

烈士暮年，壯心不已”的高歌。他說，千里馬雖然形老體 衰，但胸中仍然激蕩著馳騁千里的豪情。

那些有志干一番事業的人，即使到了晚年，仍有一顆勃勃雄心，他對宏偉理想的追求永遠不會停息。詩人以千里馬自比，表 達自己不應因年暮而意志消沉，而要樂觀奮發，積極進取，自強不息，保持思想上的青春活力。

這四句，筆力遒勁，韻律沉雄，氣勢豪邁，深刻地表達了曹操老當益 壯、銳意進取的精神面貌。“誰道人生無再少？門前流水尚能西。”

蘇軾在《浣溪沙·游蘄水清泉寺》中則高唱道：“誰道人生無再少？門前流水尚能西。”這兩句，以反詰領起，并作回答。

人生只有一次，青春一旦逝去，就不 可能再來，正是“花有重開日，人無再少年”。然而，在蘇軾看來，人的青春雖然不可再現，但人可以老當益壯，可以有自強不息的精神，這種精神往往使人煥發出 青春的光彩，即人生可以再少，就像溪水尚可以西流一樣。

這兩句振奮人心的議論，即景取喻，以富有情韻的語言，表達出深刻的人生哲理。“休將白發唱黃雞”，再次唱出催人奮進之曲。

人們慣用“白發”、“黃雞”比喻世事匆促，光景催年。而作者卻反其意而用之，希望人們不要悲嘆白發，感慨黃雞催曉，光陰易逝， 體現出蘇軾熱愛生活、曠達樂觀的性格。

6.請教用詩詞描述一個美麗的背影

1、《佳人》

唐代：杜甫

絕代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

關中昔喪敗，兄弟遭殺戮。

官高何足論，不得收骨肉。

世情惡衰歇，萬事隨轉燭。

夫婿輕薄兒，新人美如玉。

合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。

但見新人笑，那聞舊人哭。

在山泉水清，出山泉水濁。

侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。

摘花不插發，采柏動盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

譯文：有一個美艷絕代的佳人，隱居在僻靜的深山野谷。她說：“我是良家的女子，零落漂泊才與草木依附。想當年長安喪亂的時候，兄弟遭到了殘酷的殺戮。官高顯赫又有什么用呢，不得收養我這至親骨肉。世情本來就是厭惡衰落，萬事象隨風抖動的蠟燭。

沒想到夫婿是個輕薄兒，又娶了美顏如玉的新婦。合歡花朝舒昏合有時節，鴛鴦鳥雌雄交頸不獨宿。朝朝暮暮只與新人調笑，那管我這個舊人悲哭？！”

在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要渾濁濁。變賣首飾的侍女剛回來，牽拉蘿藤修補著破茅屋。摘來野花不愛插頭打扮，采來的柏子滿滿一大掬。天氣寒冷美人衣衫單薄，夕陽下她倚著長長青竹。

2、《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

宋代：晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。

譯文：深夜夢回樓臺朱門緊鎖，宿酒醒后簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翱飛。記得與小蘋初次相見，曾照著她彩云般的身影回歸。琵琶輕彈委委傾訴相思。當時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。

3、《贈別二首》

唐代：杜牧

娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。

春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

譯文：姿態美好舉止輕盈正是十三年華，活像二月初含苞待放一朵豆蔻花。 看遍揚州城十里長街的青春佳麗，卷起珠簾賣俏粉黛沒有比得上她。

4、《點絳唇·蹴罷秋千》

宋代：李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

釋義：蕩罷秋千起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。

突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

5、《采蓮曲》

唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

釋義：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。

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