詩詞大全1.56字的古詩56個字的古詩唐詩,最好筆畫少一點,8排7字
黃鶴樓 崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓. 黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠. 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲. 日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁. 登金陵鳳凰臺 李白 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流. 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘. 三山半落青天外，二水中分白鷺洲. 總為浮云能蔽日，長安不見使人愁. 蜀相 杜甫 丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森. 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音. 三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心. 出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！ 登樓 杜甫 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨. 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今. 北極朝庭終不改，西山寇盜莫相侵！ 可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟. 詠懷古跡五首之二 杜甫 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師. 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時. 江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思！ 最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑. 詠懷古跡五首之三 杜甫 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村. 一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏. 畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂. 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論. 登廬山 ** 一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋. 冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天. 云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙. 陶令不知何處去，桃花源里可耕田？ 長 征 ** 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑. 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸. 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒. 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏.書 憤 [宋]陸游 昌歲那知世事艱？中原北望氣如山. 樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關. 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑. 出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？ 柳宗元的《別舍弟宗一》： 寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊. 一身去國六千里，萬死投荒十二年. 桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天. 欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙登金陵鳳凰臺 李白鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流.吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘.三山半落青天外，二水中分白鷺洲.總為浮云能蔽日，長安不見使人愁.更多請見。
2.古詩書法：得今號花皆入句
一般可以集唐詩N首就可以了，或者寫古代長聯，如昆明大觀樓聯（180字）：昆明大觀樓長聯是清朝乾隆年間昆明名士孫髯翁登大觀樓有感而作，全聯如下： 五百里滇池奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊.看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素.高人韻士何妨選勝登臨.趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫孤負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳. 數千年往事注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊.偉烈豐功費盡移山心力.盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照.只贏得：幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜.。
3.書法作品中古詩書寫格式是怎樣的
中國古代書法書寫格式一直是，“自右往左，自上往下”，不用打標點。
從正文開始寫，一直寫到文末，不用空格。 如若文末下還有足夠的空間就可以落款，落款包括摘錄的古詩詞題目及其作者，（一般是敬錄某某詩或詞一首）還有個人署名和摘錄的日期，如若空間不足，則可以適當省略詩詞題目，就是敬錄某某詩或詞一首，還可省略書寫的日期。
題目和作者一般是不省略的，否則就不是一幅完整的作品。也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一個半字開始書寫。
書法作品格式詳解： ⒈斗方 中國書畫的一種式樣。呈正方形。
通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。
書寫內容一般是四行至六行。 因為行列多，篇章布局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。
在創作時，要注意正文與落款的主次關系，款字一般小于正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。 也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。
印章要小于款字，需離開一字以上位置。 ⒉三開 中國書畫的一種式樣。
呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。
若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面（實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。
五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。 ⒊對幅 中國書畫裝裱的一種式樣。
通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。
明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
⒋中堂 中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM*45CM）。
因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。 在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。
落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。 也可在正文后面另占一行或數行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。 ⒌條幅 條幅是豎行書寫的長條作品。
尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。
在創作時，要注意正文與落款的主次關系，。落款要錯落有致，自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。 款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。
條幅常見的格式有兩種： ①寫成兩行或三行的。兩行的格式。
左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。
落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高于第一行末一個字。 款字可寫一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短于正文，上下不宜與正文平行。
②居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。
字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。
單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。 落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
擴展資料： 書法傳統創作樣式的落款與鈐印 落款源于“款識”。原本是青銅器上的銘文對澆鑄這一器皿原由的說明。
后延用為對書畫作品作者及內容的說明。落款內容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內容甚至包括書寫地點、環境或氣候、心情等。
落款有上款、下款之分。 作者姓名稱為下款。
書作贈送對象稱為上款。上款一般不寫姓只寫名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫。
在姓名下還要寫上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫“正之”、“正書”、“指正”或“囑書”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。 上款可寫在書作右上方或正文結束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。
一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。 在創作之前，首先要選擇所書寫的內容，內容要求健康、積極向上，也可寫古代或當代詩詞或名句。
內容確定后可考慮書寫形式，是寫中堂、對聯、橫幅、條幅還是冊頁、斗方；是寫大字還是小字，寫幾行，紙多大，還要留下落款的位置。 正文內容不可齊邊頂頭書寫，四周要留有空白。
中堂、對聯、條幅這些豎式書作上下留白（稱天頭、地。
