詩詞大全1.采桑子 歐陽修的原文,注釋
采桑子
畫船載酒西湖好
急管繁弦
玉盞催傳
穩泛平波任醉眠
行云卻在行舟下
空水澄鮮
俯仰流連
疑是湖中別有天
【注釋】
這首詞，上片描繪載酒游湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛 。下片寫酒后醉眠船上 ，俯視湖中 ，但見行云在船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。
整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。
下片寫醉后俯視湖水 ，只見白云朵朵 ，飄于船下 。船在移動 ，云也在移動，似乎人和船在天上飄飛。“空水澄鮮”一句，本于謝靈運《登江中孤嶼》詩“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈 。這一句是下片的關鍵 。兼寫“ 空 ”、“ 水 ”，綰合上句的“ 云 ”與“舟”。下兩句的“俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現景，妥貼自然，如同己出。“俯仰留連”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍天白云的倒影，他一會兒舉頭望天，一會兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個天宇在 ，而自己行舟在兩層天空之間。
“疑是湖中別有天”，用“疑是”語，是就其形貌來說。說“疑”者非真，說“是”者誠是，“湖中別有天”的體會，自出心裁，給人以活潑清新之感。
2.歐陽修的唐詩宋詞原文譯文及賞析
●蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
歐陽修詞作鑒賞 這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。 此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。
隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。
著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。
這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數”。
“無重數”，即無數重。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。
至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。
詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。
這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”
（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。
見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。
第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。
這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發問。
第三層是花兒一旁緘默，無言以對。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。
人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。
詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。
從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰：“‘三月暮’點季節，‘風雨’點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”
（《唐宋詞選釋》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。
尤其是結句，近人王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。
也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。
●采桑子 歐陽修 群芳過后西湖好，狼藉殘紅。 飛絮濛濛。
垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾攏。 雙燕歸來細雨中。
歐陽修詞作鑒賞 這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。
作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。 上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。
首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。
以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。 下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況：“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。
“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產生。
3.宋詞歐陽修《采桑子》其二
采桑子 歐陽修春深雨過西湖好， 百卉爭妍。
蝶亂蜂喧， 晴日催花暖欲然。蘭橈畫舸悠悠去， 疑是神仙。
返照波間， 水闊風高揚管弦。這是十首中的第二首。
是說春深雨過后的西湖好。好在何處？這時的西湖已經是百花爭妍，蜂飛蝶舞的暖春季節，正是春游的好時節。
因而人們乘畫舫，蕩碧波，聽管弦，悠然自得，宛若神仙。所以說西湖好，是西湖給游人提供了這樣美好的環境，當然，此時的歐陽修也已超然世俗，所以才有這樣的好心情去欣賞這樣的好風景。
正是景潤人心，心繪景色，人景相映，賞心悅目。好美的一幅春游圖。
這首詞寫潁州西湖暮春景色，抒發了作者寄情湖山的閑淡自適的胸臆。格調清麗明快，平易自然。
上片寫潁州暮春之景，層層皴染出一幅“殘春圖”。作者卻又以“西湖好”的贊語統攝全詞，一反南唐詩人的低沉情調，熱情贊揚殘春之美，寫出退居時閑適心情。
下片寫游人散去，西湖顯得格外幽靜，“春空”二字創造出空曠、寂靜、閑適的意境。在這寂靜中詩人驀然發現：暮春也有“豪華落盡見真淳”的天然之美，閑靜之境，也有陶淵明“山氣日夕佳，飛鳥相與還”的退隱田園之情韻。
“雙燕歸來”則是暗喻了歐陽修的退居潁州，身心獲得了官場沒有的自然閑適，在寂寞之中讓燕子軟語呢喃與其作伴聊以慰藉的心境。全詞既寫繁華美景的失落，也寫空靜美景的發現，雖有惆悵，更多的是曠達，有“隨意春芳歇，王孫自可留”的高曠情致，充分展現了歐陽修寄情山水的曠達胸懷。
4.歐陽修的采桑子 帶拼音原文
《采桑子·群芳過后西湖好》 宋·歐陽修 群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。
垂柳闌干盡日風。 qún fāng guò hòu xī hú hǎo ,láng jí cán hóng ,fēi xù méng méng 。
chuí liǔ lán gàn jìn rì fēng 。 笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。 shēng gē sàn jìn yóu rén qù ，shǐ jiào chūn kōng 。
chuí xià lián lóng ,shuāng yàn guī lái xì yǔ zhōng 。 釋義 雖說是百花凋落，暮春時節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風中隨風飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂著湖水。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐。回到居室，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這才拉起了簾子。
賞析 這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。
而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。
詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。全詞取境典型，敘事抒情結合。
章法縝密，構思嚴謹，意象鮮明。
5.歐陽修《采桑子》的內容及鑒賞
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。
飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風。笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。 【簡析】 落英繽紛、柳絮紛飛的暮春景色，常會引起人們的惋惜之情。
而歐陽修面對潁州西湖的暮春景色，卻別有會心發出了贊美之聲。昔日湖上游人不斷、笙歌相隨盛況已不復見，詞人由此頓悟春天已經消逝。
"始覺春空"四字既表達了若有所失的空虛感，又有一種繁華喧鬧過后的清醒感。 這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。
詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。
首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。 最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。
末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。
這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。 【拓展】 陽修晚年退居潁州，甚愛潁州西湖風光。
或結伴同游，或乘興獨往，經常徜徉于畫船洲渚，寫下了十三首紀游寫景的《采桑子》，并有一段《西湖念語》作為組詞的序言。本篇是組詞中的一首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。
雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現出來，情景交融，真切動人。
詞中很少修飾，特別是前后兩結，純用白描，卻頗耐尋味。湖面飲酒賞曲，平波泛舟，云影倒映湖底，澄澈透明，仿佛別有天地。
本詞描寫了暮春西湖迷離的美，語言清麗，風格空靈淡遠，全詞充溢著悠然閑怡之趣。 詞發展到北宋，與晏殊一樣，歐陽修總體上也未能擺脫傳統的“詞為艷科”的限制，在詞的內容不斷革新的過程中，更多地起到了一種承前啟后的作用，他將中國山水詩的意境引入詞的創作中，其中尤以描寫穎州西湖秀麗風光的13首《采桑子》最為膾炙人口， 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之靜。
通篇于景中見情，文字極疏雋。風光之好，太守之適，并可想象而知也。
歐陽修的詞學韓愈，也學李白，但沒有韓愈的艱澀，也沒有李白的豪放，他的主要風格是平易自然。詞極少奇思幻想，文字也較少鍛煉，記事、抒情都平平著筆。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
歐陽修在表現手法上發展了韓愈以文為詩的方法，好用賦筆，好用散文章法，好用虛詞入詩，又好議論。下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。
“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意味。
歐陽修這首詞的最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。
結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。然而，以靜入動，以虛寫實，正是此詞的一大藝術特點。
在寫作的結構上，此詞是按照作者游西湖的時間順序來寫。
6.宋詞歐陽修《采桑子》其二
采桑子 歐陽修
春深雨過西湖好， 百卉爭妍。 蝶亂蜂喧， 晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去， 疑是神仙。 返照波間， 水闊風高揚管弦。
這是十首中的第二首。是說春深雨過后的西湖好。好在何處？這時的西湖已經是百花爭妍，蜂飛蝶舞的暖春季節，正是春游的好時節。因而人們乘畫舫，蕩碧波，聽管弦，悠然自得，宛若神仙。所以說西湖好，是西湖給游人提供了這樣美好的環境，當然，此時的歐陽修也已超然世俗，所以才有這樣的好心情去欣賞這樣的好風景。正是景潤人心，心繪景色，人景相映，賞心悅目。好美的一幅春游圖。
這首詞寫潁州西湖暮春景色，抒發了作者寄情湖山的閑淡自適的胸臆。格調清麗明快，平易自然。
上片寫潁州暮春之景，層層皴染出一幅“殘春圖”。作者卻又以“西湖好”的贊語統攝全詞，一反南唐詩人的低沉情調，熱情贊揚殘春之美，寫出退居時閑適心情。
下片寫游人散去，西湖顯得格外幽靜，“春空”二字創造出空曠、寂靜、閑適的意境。在這寂靜中詩人驀然發現：暮春也有“豪華落盡見真淳”的天然之美，閑靜之境，也有陶淵明“山氣日夕佳，飛鳥相與還”的退隱田園之情韻。“雙燕歸來”則是暗喻了歐陽修的退居潁州，身心獲得了官場沒有的自然閑適，在寂寞之中讓燕子軟語呢喃與其作伴聊以慰藉的心境。
全詞既寫繁華美景的失落，也寫空靜美景的發現，雖有惆悵，更多的是曠達，有“隨意春芳歇，王孫自可留”的高曠情致，充分展現了歐陽修寄情山水的曠達胸懷
7.【采桑子（歐陽修）詩詞解釋天容水色西湖好云物俱鮮鷗鷺閑眠應慣
原文：采桑子天容水色西湖好，云物[1]俱鮮.鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦.風清月白偏宜夜，一片瓊田[2].誰羨驂鸞，人在舟中便是仙.注釋：⑴云物：云彩、風物.⑵瓊田：傳說中的玉田.譯文：山清水秀西湖好，水映青山，水中白云飄.天藍云白山青秀，天地云物共清鮮.絲竹管弦歌聲傳，鷗鷺岸邊仍閑眠，應是聽慣管 聲，歌聲已不驚.風輕水靜月皎潔，此夜最易泛畫船.皎潔月光映湖面，好似瓊玉田一片.如此美景人陶醉，誰還羨，乘鸞升天的神仙.泛舟湖上似仙界，人在舟中是神仙.詞牌：【采桑子】唐教坊大曲有《楊下采桑》，《采桑子》可能是從大曲截取一遍而成獨立的一個詞牌.又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅敷媚》、《詞譜》以五代和凝詞為正體.雙調，四十四字，八句.上下片都是起句仄收，以下三句用平韻.另有在兩結句各添二字，變為前四字后五字的兩句.另有雙調五十四字體，前段五句四平韻，后段五句三平韻.格律：（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）天容水色西湖好，云物俱鮮.鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦.⊙○⊙●○○●，⊙●○△.⊙●○△，⊙●○○⊙●△.風清月白偏宜夜，一片瓊田.誰羨驂鸞，人在舟中便是仙.⊙○⊙●○○●，⊙●○△.⊙●○△，⊙●○○⊙●△.賞析：1、此詞描寫西湖的天光水色，尤其著意刻畫了一幅如詩如畫、如夢如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實人生的深深熱愛和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂觀的人生態度.上片寫景，抓住西湖的特點，對西湖作了描寫.開始寫道：“天容水色西湖好，云物俱鮮.”首先，詞人便充滿喜悅之情地衷心贊美西湖.“天容水色”描寫出了水天一色的景象，突出了西湖水之清澈.“云物俱鮮”就是說天上的云和地下的物都是清新鮮艷的.突出了詞句中的“好”.接著寫道：“鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦.”湖上的“鷗鷺閑眠”中的“眠”表明已經是夜晚.一個“閑”字，表明鷗鷺悠閑自得.“應慣尋常聽管弦.”在古代，士大夫們閑游，往往會帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂之興.特別是詞人對西湖的鷗鷺的描寫，是一個細節表現，不但表明西湖鷗鷺與人的和諧，對于這些管弦歌吹之聲，早已聽慣不驚，而且暗示出了詞人此時的心如同鷗鷺一樣“閑適”，也就是說，鷗鷺“閑”，其實就是詞人的“心閑”.總之，上片不但表現出詞人與好友陶醉于湖光山色間，而且也間接表現了詞人退隱之后悠閑自得的心情.詞的下片寫夜晚泛舟西湖的歡悅之情.首先寫道：“風清月白偏宜夜，一片瓊田.”雖然西湖之美很多，但詞人更感覺夜晚西湖更具魅力.“風清月白偏宜夜”中的“月”就表明了是夜晚了.“白”自然是說月亮很明.這時泛舟湖心，天容水色相映，月光皎潔，在寬廣無際的湖上看去，好似“一片瓊田”.“瓊田”即神話傳說中的玉田.詞人用此指月光照映下瑩瑩閃爍的湖水.在這樣的境界中，身處其中的人心情自然是心曠神怡，特別有遠離塵囂的輕松之感——一切是那么寧靜，一切是那么愜意！所以，詞人寫道：“誰羨驂鸞，人舟中便是仙.”“ 驂鸞”，《文選·江淹》：“駕鶴上漢，驂鸞騰天.” 呂向注：“御鸞鶴而升天漢.” 唐·薛逢 《漢武宮詞》：“絳節幾時還入夢，碧桃何處更驂鸞.” 宋·鄧肅《西江月》：“我欲驂鸞歸去.”也就是說，“驂鸞”即駕馭鸞鳥云游（往往指仙人）.面對此時此境，身在此景之中的詞人，自然產生“人舟中便是仙”的奇思妙想.這兩句的意思是說，誰還會羨慕駕馭鸞鳥云游？人在這西湖舟中已經是過著神仙般的生活了.可以說，這兩句在此是詞眼，它不但是詞人借此表達了對西湖夜晚之景的喜愛，突出了“西湖好”，更為重要的是表現了詞人曠達情懷，極力追求閑情逸致的現實生活及其灑脫、樂觀的人生態度.在藝術上，這首詞通篇寫景，景中寓情，含蓄地表現出詞人對閑適生活的喜愛之情.在手法上，用典精到，使詞意蘊深刻含蓄.同時，在的意境開闊，明麗曉暢，清新質樸，有很高的審美藝術性.2、此詞描寫西湖的天光水色，尤其著意刻畫了一幅如詩如畫、如夢如幻的西湖夜景，表達了作者對大自然和現實人生的深深熱愛和眷戀，反映了歐公晚年曠達樂觀的人生態度.詞一開始，作者便充滿喜悅之情地衷心贊美西湖.湖上的“鷗鷺閑眠”，表明已經是夜晚.宋代士大夫們游湖，習慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂之興.鷗鷺對于這些管弦歌吹之聲，早已聽慣不驚.這一方面表明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現了歐公退隱之后，已無機心，故能與鷗鷺相處.相傳古時海邊有個喜愛鷗鳥的人，每天早上到海邊，鷗鳥群集，與之嬉戲.歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機.詞的下片寫夜晚泛舟西湖的歡悅之情.雖然西湖之美多姿多態，但比較而言要數“風清月白偏宜夜”最有詩意了.這時泛舟湖心，天容水色相映，月光皎潔，廣袤無際，好似“一片瓊田”.“瓊田”即神話傳說中的玉田，此處指月光照映下瑩碧如玉的湖水.這種境界會使人感到遠離塵囂，心曠神怡.人此時此境中，很容易產生“人舟中便是仙”的妙想.后來張孝祥過洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬傾，著我扁舟一葉.素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙處難與君說”，同此境界，同此會心.這首詞通篇寫景，景中寓情，反。
8.歐陽修的《采桑子》及譯文
原詩如下：輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。 譯文如下：西湖風光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。
碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。
無風的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，只見微微的細浪在船邊蕩漾。看！被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。
擴展資料： 本詞作于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時節來到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。
這首詞是《采桑子》組詞中的一首。描寫四季風景是歐陽修《采桑子》組詞的重要內容。
這首名列第一，寫的是春色中的西湖，風景與心情，動感與靜態，視覺與聽覺，兩兩對應而結合，形成了一道流動中的風景。全詞以輕松淡雅的筆調，描寫泛舟潁州西湖時所見的美麗景色，以“輕舟”作為觀察風景的基點，舟動景換，但心情的愉悅是一以貫之的。
色調清麗，風格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜。
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