形容最多的愛的詩句

1. 用詩句形容最多的愁

用詩句形容最多的愁

1.描寫最多的愁的詩句

南唐·李煜《虞美人》

虞美人

唐-李煜

春花秋月何時了，

往事知多少。

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，

只是朱顏改。

問君能有幾多愁，

恰是一江春水向東流。

【作者】

937-978，初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐

后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋

軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月

卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳于音

律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期

詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染

力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

【注釋】

①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、

《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄

韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的

南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：

作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

【品評】

此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據

說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。

全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和

曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人

心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事

離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名

作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早

日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的

嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用

以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的

心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含

蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水

流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，

許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能

引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，

將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——

懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春

水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自

已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水

向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛

的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

2.形容最多的愁的古詩

虞美人李煜春花秋月何時了，往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。賀鑄《青玉案》凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。蝶戀花·柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。宣州謝朓樓餞別校書叔云李白抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。將進酒五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

3.詩形容最多的愁

因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，901年嗣位，以求偏安一方。即位后對宋稱臣納貢。 ③砌，上下片各四句、《巫山十二峰》等，卻反而引起作者“不堪回首”的

嗟嘆，反而削弱了感人的力量。太平興國三年七月

卒，初名從嘉南唐·李煜《虞美人》

虞美人

唐-李煜

春花秋月何時了，含

蓄地顯示出愁思的長流不斷：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——

懷念昔日紙醉金迷的享樂生活。

小樓昨夜又東風，它等于是李煜的絕命詞了；后期

詞反映亡國之痛，形成沁人

心脾的美感效應、“卻”：“春花秋月”人多以美好，

故國不堪回首月明中，完結，

將愁思寫得既形象化，通過凄楚中不無激越的音調和

曲折回旋，是真切而又深刻的。那么。 ⑤君。由于“形象往往大于思想”；由問天，宋

軍破金陵，因以為名，工于詩文，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚：臺階，五十六字，風格柔靡，跌襯出他的囚居異邦之愁，作者卻殷切企盼它早

日“了”卻，感情真摯；小樓“東風”帶來春天的信息。能，皆為兩仄

韻轉兩平韻。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》、“那”：指所懷念的人已衰老。

雕闌玉砌應猶在，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃：或作“都”，在藝術上確有獨到之處，并借用它來抒發自

已類似的情感，李煜此詞所以能

引起廣泛的共鳴。 ④朱顏改，語言清新。

【注釋】

①此調原為唐教坊曲。李璟第六子，劉禹錫的《竹枝調》“水

流無限似儂愁”。 975年。誠然：一作“依然”，李煜的故國之思也許并不值得同情，

只是朱顏改：了結，他所眷念的往事

離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名

作，以答結。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，據

說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。

問君能有幾多愁。應猶，號鐘隱，

恰是一江春水向東流，則又說得過盡。

【品評】

此詞大約作于李煜歸宋后的第三年，

往事知多少：

作者自稱。雕闌玉砌，他肉袒出降。他精于書畫，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的

心境，字重光。

【作者】

937-978，李煜此詞便能在廣泛

的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。因為人們的愁思雖然內涵各異，又抽象化。雙調。

全詞以問起，無窮無盡，是以水喻愁的名句，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，極富藝術感染

力，

許多愁”，用

以描寫由珠圍翠繞。詞中流露了不加掩飾的故國之思：指遠在金陵的

南唐故宮，實已淪為階下囚，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻、問人而到自問、“還”，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春

水向東流，在很大程度上，稍嫌直率，初詠項羽寵姬虞美人，意境深遠。 ②了，諳于音

律，卻都可以具有“恰似一江春水

向東流”那樣的外部形態，雖封作違侯命。生活上則窮奢極欲，流不盡、流走自如的藝術結構。同它相比、

《玉壺水》，題材擴大。結句“一江春水向東流”。又名《一江春水》。可以說，史稱南唐

后主。據宋人王至《默記》

4.最多愁的詩句

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

（李煜）自是人生長恨水長東。（李煜）只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

（李清照）日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。（崔顥）此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

（李清照）欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。（辛棄疾）青楓浦上不勝愁。

（張若虛）白發三千丈，緣愁似個長。（李白）遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞，忽為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。

（李頎）燕然未勒歸無計，人不寐，將軍白發征夫淚。（范仲淹）不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。

（李益）感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫）移舟泊煙渚，日暮客愁新。

（孟浩然）暝色入高樓，有人樓上愁（李白《菩薩蠻》）音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。（李白《憶秦娥》）弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。

獨坐亦含顰（劉禹錫《憶江南》）楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。（劉禹錫《瀟湘神》）山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。

何日更重游（白居易《憶江南》）思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓（白居易《長相思》）時節欲黃昏，無聊獨倚門（溫庭筠《菩薩蠻》）過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲（溫庭筠《夢江南》）未老莫還鄉，還鄉須斷腸（韋莊《菩薩蠻》）妾擬將身嫁與，一生休。

縱被無情棄，不能羞（韋莊《思帝鄉》）殘月臉邊明，別淚臨清曉（牛希濟《生查子》）語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟《生查子》）枕前發盡千般愿，要休且待青山爛（敦煌詞）欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里（敦煌詞）暗里回眸深屬意。

遺雙翠。騎象背人先過水（李？《南鄉子》）日日花前常病酒，不辭鏡裹朱顏瘦（歐陽修《蝶戀花》）多少淚珠何限恨，倚闌干（李璟《攤破浣溪沙》）剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭（李煜《烏夜啼》）問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜《虞美人》）獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間（李煜《浪淘沙》）奴為出來難，教君恣意憐。

（李煜《菩薩蠻》）別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。

空持羅帶，回首恨依依。（李煜《臨江仙》）換我心，為你心，始知相憶深（顧顧？櫓端咧鄖欏罰？綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》）昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺（錢惟演《玉樓春》）明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》）年年今夜，月華如練，長是人千里（范仲淹《御街行》）愁腸已斷無由醉。

酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。

都來此事，眉間心上，無計相回避（范仲淹《御街行》）送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省（張先《天仙子》）無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊（晏殊《浣溪沙》）明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶（晏殊《蝶戀花》）欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處（晏殊《蝶戀花》）生長恨歡娛少，肯愛千斤輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

（宋祁《玉樓春》）雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去（歐陽修《蝶戀花》）離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》）寸寸柔腸，盈盈粉淚（歐陽修《踏莎行》）笙歌散進游人去，始覺春空（歐陽修《采桑子》）聚散若匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同。

（歐陽修《浪淘沙》）才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住（王觀《卜算子》）落花人獨立，微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中（晏幾道《鷓鴣天》）殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸（晏幾道《南鄉子》）兩鬢可憐青，只為相思老（晏幾道《生查子》）不肯畫堂朱戶，春風自在楊花（王安國《清平樂》）十年生死兩茫茫，不思量，自難忘小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行（蘇軾《江城子》）細看來，不是楊花，點點是離人淚（蘇軾《水龍吟》）揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷（蘇軾《卜算子》）枝上柳面吹又少，天涯何處無芳草（蘇軾《蝶戀花》）笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱（蘇軾《蝶戀花》）人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處（李之儀《踏莎行》）思量只有夢來去。更不怕、江闌住。

燈前寫了書無數。算沒個、人傳與。

（黃庭堅《望江東》）最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移（晁元禮《綠頭鴨》）嘆好夢，一一無憑，悵掩金花坐凝目（晁元禮《雨霖鈴》）梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華（秦觀《望海潮》）兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮（秦觀《鵲橋仙》）韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》）此去何時見也？襟袖上空惹啼痕（秦觀《滿庭芳》）豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈、指堪驚（秦觀《滿庭芳》）無奈云沉雨散。憑闌干、東風淚眼（王詵《憶故人》）斷送一生憔悴，只消幾個黃昏（趙令峙《清平樂》）樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸。